Эволюция стиля китайского национального вокального музыкального искусства

Китай имеет большое количество этнических групп и большую территорию , а географическая среда , обычаи и культура каждой этнической группы весьма различны [5; 6]. Это создало раз нообразие и различие национальных вокальных музыкальных стилей в Китае , таких как монголь ская протяжная мелодия и цзяннаньский минор . Аранжировки к лирике являются проявлением местных обычаев и культуры . С точки зрения типов , национальный стиль звукового искусства моей страны включает в себя множество типов , таких как народные песни , народное искусство , рэп и опера . Каждый тип достаточно богат мест ными этническими элементами [1].

Благодаря сегодняшнему быстрому экономическому развитию и непрерывному социальному прогрессу, культурный обмен между Китаем и миром постепенно увеличился, а обмены между различными этническими культурами стали более частыми. Поэтому, если Китай хотим сделать свою национальную культуру долговечной, ему необходимо постоянно внедрять инновации. Музыка может использоваться как связующее звено для эмоционального общения людей и важная форма передачи в развитии социальной человеческой культуры. Сочетание национальную музыкальную культуру с реализмом, способствует обмену и совместному развитию местной музыкальной культуры и современной культуры, чтобы люди могли не только понимать разные национальные культуры и даже обычаи, но и укреплять понимание различных национальностей. Вокальное музыкальное искусство является важным носителем национальных культурных обменов. В сегодняшнем мультикультурном фоне Китай также активно выступает за диверсифицированное развитие. Разнообразие стилевых характеристик и исполнительских форм музыкального искусства всегда обогащало развитие национального музыкального искусства. Культурная самобытность и межэтнические обмены между этническими группами играют ключевую роль в процветании и развитии, тем самым, способствуя идентификации и обмену между национальными культурами.

Китайская национальная вокальная музыка име ет глубокие исторические и культурные корни . На протяжении долгой истории , в отличие от сегодняшних крупных художественных академий , западная вокальная музыка преподавалась в классах крупных художественных академий Ки тая , и ее популярность росла с каждым годом ( происходит из Италии и Франции ). Вокальные произведения в других странах сегодня стали обязательным или факультативным курсом для студентов - искусствоведов . Это связано со стан дартизацией и систематизацией западной во кальной музыки . Сегодняшние студенты также имеют определенное понимание западной куль туры и языка . Специальные классы бельканто также могут способствовать совершенствованию и изучению вокальной музыки . На основе соче тания бельканто китайская национальная во кальная музыка не забывает особенностей национального стиля , совершенствует свое национальное певческое мастерство и обогаща ет его коннотацию . Поэтому Китай считает , что на основе объединения обычаев и культур раз личных этнических регионов он впитает в себя суть западной музыкальной культуры и объеди няет их для долгосрочного развития националь ного вокального искусства . Развитие народной песни также постоянно совершенствуется , и его конечной целью является распространение ки тайской вокальной музыки в мире . Благодаря непрерывным усилиям и инновациям китайские певцы донесли до мира характеристики нацио нальной вокальной музыки и еще больше укре пили ее связь и наследие . Например , Пэн Лиюань провела концерты в Сингапуре , а из вестная китайская певица Сун Цзуин также про вела концерты с китайской национальной спе цификой в Австралии . Это доказывает , что ки тайские певцы несут в мир песни , богатые наци ональной культурой . Из - за неполных опросов и статистических данных все больше и больше певцов выводят китайскую национальную во кальную музыку на мировую арену . Он отражает прогресс и наследственность развития нацио нальной вокальной музыки и в то же время обеспечивает платформу для общения и насле дования национальной музыки в Китае [2].

Вокальное искусство - это вид художественного исполнения , имеющий большое значение для развития национальной музыки в Китае . Все больше и больше певцов посвящают себя наследованию и развитию национальной во кальной музыки , что еще больше отражает ее важность . В разнообразной ценности произведе ний . Зрители понимают инновационное развитие национальной вокальной музыки во время про смотра , и их собственный уровень оценки также повышается . В долгосрочной перспективе , если национальная вокальная музыка Китае хочет иметь более долгосрочное развитие , необходи мо повысить уровень признания людьми и по стоянные инновации вокальной музыки . Нацио нальная вокальная музыка должна укреплять непрерывные углубленные исследования и ин новации содержания и стиля исполнения произ ведения . В то же время мы обнаружили , что раз нообразие национальных вокально - музыкальных стилей может не только способствовать его наследованию и развитию , но и привлекать больше слушателей . С разнообразием народных песен увеличилось количество кружков по инте ресам , а также возросла популярность у публи ки . Например , на музыкальном прослушивании спутникового телевидения Хунань в 2018 году Гун Шуан , аспирант второго курса , выиграл еже годный чемпионат с народной песней , состоя щей из нескольких элементов . Оригинальные классические произведения были адаптированы и обновлены и представлены большему количе ству зрителей с использованием соответствую щих платформ . Также были добавлены совре менный популярный аккомпанемент и западное бельканто , которые были поддержаны жюри и публикой [3].

Национальная вокальная музыка имеет свои сильные местные особенности , обычаи и культу ру , поэтому , певец должен обратить особое вни мание на уникальность национальной музыка , которую невозможно ни скопировать , ни выучить поверхностно .

Национальная вокальная музыка должна полно стью раскрывать свои местные особенности и глубоко изучать певческие навыки , обычаи и культуру всех этнических групп . Например , Цзинь Линь объединяет научное пение с нацио нальными песнями , а У Ся сочетает народные песни и оперы с сильными стилями [4].

Развитие национальной вокальной музыки должно идти в ногу с развитием мировой музы кальной культуры . Например , «Qianmen Qingsi Big Bowlof Tea» сочетает пекинскую оперу с по пулярными песнями , что может не только при влечь больше любителей музыки , но и способ ствовать наследию национальной культуры [4].

Подводя итог , можно сказать , что развитие стиля национального вокального искусства должно основываться на традиционной культуре и мест ных обычаях , на основе сохранения самобытно го национального художественного стиля , соче тающего в себе преимущества западной музы кальной культуры и непрерывный социальный прогресс .