О творческом пути музыковеда

Доцент ВСГИКа, известный в республике музыковед, Заслуженный деятель искусств РБ Надежда Циденовна Цибудеева получила широкую известность у читателя незаурядной и живой подачей материала, за которой стоит глубокая заинтересованность автора в происходящих в республике событиях культуры, а также её гражданская позиция. Творческие портреты композиторов, вокалистов, рецензии на спектакли оперного театра, подчас довольно критические, вызывали и вызывают широкий общественный резонанс глубиной и объёмом полученной информации, а также стилем изложения, за которыми угадывается высокий интеллектуальный и общекультурный багаж, складывающийся из совокупных знаний из книг и окружающей действительности. Её профессиональный путь складывался последовательно: от начальных ступеней детской музыкальной школы №1 до окончания прославленной Российской Академии музыки им. Гнесиных в Москве и защиты кандидатской диссертации на кафедре искусствоведения Санкт-Петербургского гуманитарного университета профсоюзов.

Всем этим Надежда Циденовна обязана семье, которая обладала возможностями для воспитания детей. Циден Цибудеевич Цибудеев долгие годы редактировал газету «Буряад Yнэн», откуда черпал разностороннюю информацию о том, что происходит в глобальном мире. Мама Цыцык Григорьевна Шанюшкина – инструктор Бурятского Обкома КПСС – обладала врождённой грамотностью и занималась ведением протокольной документации с составлением докладов для высшего руководства БурАССР. На заре становления музыкально-театрального искусства в 30-е годы его основоположник Г. Ц. Цыдынжапов привёз её из Курумкана, выискивая таланты для участия в I-ой декаде. Но, решив, что петь и плясать – занятие несерьёзное, она свернула с этого «шаткого» пути.

С детства Надежда проявляла редкие музыкальные способности – абсолютный слух, улавливающий любую фальшь, как в звучании музыки, так и вне её. Объяснение этому находится в исследованиях современных психологов, исследовавших свойства головного мозга музыканта, который обладает расширенными нейронными связями благодаря возможности его стимулирования средствами музыкального искусства.

Итак, на сегодня в активе Н. Ц. Цибудеевой более 130 популярных и научно-популярных статей. Ряд творческих портретов в журналах «Байкал» и «Вершины»: «Мы Родине славу поём» (о Сергее Манжигееве) [9, с. 111-114], «Песня рождается в сердце» (о Базыре Цырендашиеве) [14, с. 111-114], «Со временем в унисон» (об Анатолии Андрееве) [15, с. 137-139], «Композитор – лицо духовное?» (о Юрии Ирдынееве) [7, с. 80-86] стал пропуском музыковеду для вступления в члены Союза композиторов РБ и РФ.

Монография «Бурятская вокальная школа, как феномен национальной музыкальной культуры, её истоки. Факторы становления» 2016 г. на основе диссертационного исследования отразила историю возникновения и развития в РБ оперного театра, деятельность разных поколений ведущих певцов [2]. С научным руководителем – доктором искусствоведения и профессором ВСГИКа Валентиной Цыренов-ной Найдаковой – они прежде работали над выпуском сборника мемуаров «Г.Ц. Цы-дынжапов. Материалы и воспоминания» с живыми и правдивыми свидетельствами ветеранов сцены в пору их совместной постановочной деятельности [3].

В 2003 г. серия творческих портретов педагогов городских музыкальных школ вышла брошюрой «Тропинка первая моя». В ней говорится о тех, кто закладывал в республике основы музыкального образования в 20-е годы XX в. в лице выпускницы Ленинградской консерватории В. Д. Обыденной и её продолжателей-учеников: В. С. Соколовой, А. З. Фёдоровой-Баклановой и других преподавателей ДМШ №1 [16].

В 70-80-е годы прошлого века авторский тандем Л.С. Башкуева – Н.Ц. Ци-будеева отслеживал тонус музыкальной жизни города и регулярно откликался в печати на оперные фестивали и премьеры, филармонические концерты и конкурсы. В 2005 г. их многолетняя театрально-критическая деятельность нашла своё отражение на страницах монографии «О профессиональной музыкальной культуре Бурятии 8090-х годов ХХ века. Критика. Проблемы. Анализ» [12].

Критическая позиция и острое перо не всегда вызывали однозначную реакцию со стороны коллег-музыкантов. В этих случаях защиту от их нападок брали на себя композиторы, которые, будучи старшими братьями, давали профессиональные поручения, помогали вступлению в ряды членов творческого Союза.

Обеспокоенность за сохранность национального песенного наследия привела Н. Ц. Цибудееву к составлению и изданию в 2011 г. антологии «Зандан эрхи» («Сандаловые чётки») из 108 народных и эстрадных образцов, которые пользуются популярностью как в профессиональной среде, так и у широкого слушателя» [5]. Антология стала данью благодарной памяти родителей – стойких носителей родного языка и фольклорного наследия предков.

Появление ряда статей о творчестве Б.М. Балдакова и развёрнутой биографии в сборнике «Арии, романсы и песни из репертуара Б.М. Балдакова» объяснимы многолетней дружбой между семьями Шанюшкиных и Балдаковых, прошедших вместе почти трёхвековой путь, начиная с 1740-х годов, когда баргузинские буряты переселились с верховьев Лены в Саганскую степь на берегу оз. Байкал. В 1861 г. после разрушительного землетрясения они непроходимыми таёжными тропами двинулись далеко на север, пока не достигли твёрдой каменистой почвы, обосновав селение Курумкан (по эвенкийски «каменные россыпи»). А уже в ХХ веке народный артист РСФСР Бадма Балдаков написал в 1957 году свой бессмертный романс «Уянхан гараараа хүзүүдэлдээд» («Инагни шамдаа») и посвятил его народной артистке РСФСР Чимите Шанюшкиной [1].

Двухгодичное пребывание на преподавательской работе в КНР с наблюдениями современной экономико-культурной жизни страны Н.Ц. Цибудеева обобщила в статье «Мозаика китайской жизни» в журнале «Вершины» [8, с. 166-195]. Так же, как и впечатления от деловых и творческих встреч в поездках: «О бурятско-монгольском культурном сотрудничестве» (на научно-практической конференции в Улан-Баторе) [10, с. 99-105], «Огней так много золотых» (о фестивале Л. Собинова в Саратове) [11, с. 16], «Дом дружбы, музыки, мастерства» (к 50-летию Уральской консерватории в Свердловске) [4, с. 138].

Сегодня Надежда Циденовна преподаёт в Восточно-Сибирском государственном институте культуры и ведёт комплекс музыкально-теоретических дисциплин у вокалистов, исполнителей на народных инструментах – русских и бурятских. В 2015 году она издала два учебно-методических пособия: «История оперного искусства» [6] и «Оперное искусство Бурятии» [13] для вокальной кафедры и работает над монографией о прошлом музыкальной культуры РБ.

А наш дружный Союз композиторов в лице всех его членов желает ей крепкого здоровья для осуществления всех задуманных планов на благо музыкального искусства и науки РБ.