Зрелищно-развлекательная инфраструктура в Черноморской губернии как отражение социокультурных запросов регионального сообщества (конец XIX - начало ХХ в.)

(in Russ)

Acknowledgement. The article was prepared with the support of the Russian Foundation for Basic Research (Department of Humanitarian and Social Sciences) and the Ministry of Education, Science and Youth Policy of the Krasnodar Territory within the framework of the scientific project № 18-49-230014 р_а

«Dynamics and specificity of the urbanization processes of the Kuban and the Eastern Black Sea region in the second half of the 19th - early 20th centuries».

Актуальность изучения проблем организации и функционирования зрелищноразвлекательной инфраструктуры городов дореволюционной России обусловлена повышением внимания к истории повседневности. Особый интерес представляет осмысление взаимосвязи деятельности досуговых учреждений с социокультурными запросами и потребностями представителей различных общественных групп. Решение этой задачи позволяет получить более объективное представление о специфике жизнедеятельности местных сообществ как в столицах, так и в провинции. В конце XIX - начале ХХ в. одним из регионов, отличавшимся быстрым развитием системы зрелищно-развлекательных и других досуговых заведений, становится Восточное Причерноморье.

Образованная в 1896 г. самая маленькая в Российской империи Черноморская губерния с центром в городе Новороссийске, благодаря удачному сочетанию природноклиматических факторов, быстро превращается в один из перспективных курортных центров страны. С каждым годом на побережье растет приток отдыхающих. Рекреационная специфика региона требовала организации самых разнообразных форм отдыха как приезжей публики, так и местного населения. В числе важнейших видов досуга особую роль здесь играли зрелищно-развлекательные мероприятия. Для их проведения требовалось создать целую систему соответствующих учреждений. К ним относились различные театральные помещения, концертные залы, музыкальные и танцевальные площадки, кинематографы, цирки, передвижные музеи-паноптикумы и зверинцы. В большей или меньшей степени все эти заведения выполняли просветительские и воспитательные задачи, однако на первый план в их деятельности выходила зрелищно-развлекательная функция. В конце XIX - начале ХХ в. подобная сфера досуга являлась наиболее массовой и популярной. По сравнению с такими просветительскими учреждениями, как библиотеки, музеи, художественные галереи и т.п., зрелища и увеселения ежедневно привлекали неизмеримо большее количество публики, и роль их в формировании социокультурного облика человека того времени трудно переоценить.

В развитии растущих курортов черноморского побережья особую роль играл сезонный приток отдыхающих из разных уголков России. Приезжие из крупных городов, привыкшие к насыщенному и яркому досугу, предъявляли вполне выраженные социокультурные запросы, в значительной степени ориентированные на поиск новых впечатлений и развлечения. Одним из зримых результатов реализации данной потребности стало формирование в населенных пунктах Причерноморья соответствующей инфраструктуры. Показательно, что целый ряд культурно-зрелищных заведений размещался здесь непосредственно при гостиницах и санаториях. Вместе с тем немалая часть сезонных гостей, утомленных суетой и шумом столичной жизни, стремилась к морю в поисках тишины и покоя на лоне природы. Посещающие побережье в целях лечения также не проявляли большой тяги к ярким увеселениям.

Появление сети зрелищно-развлекательных объектов было вызвано также запросами самих местных жителей, желавших разнообразить свой досуг и скрасить будни провинциальной жизни, которая становилась особенно серой и унылой в период межсезонья. Недостаток удобных путей сообщения и средств связи, отсутствие в большинстве пунктов побережья усовершенствованных причальных сооружений и другие неблагоприятные факторы в ненастные зимние месяцы ставили коренных обитателей курортов в положение настоящих отшельников. Один из туапсинцев Н.А. Криштафович в начале ХХ в. отразил данную ситуацию в следующих бесхитростных строках: «Бушует буря, море бродит,/ Валы вздымая грозных вод,/ И мимо Туапсе проходит/ Почтовый русский пароход./ Зайти в порт в бурю не намерен/ И морю якорь он отдать/ …В досаде, в озлобленье, в горе/ Стоит у берега народ,/ Пока не скроется с глаз в море/ Прошедший мимо пароход…» [1, с. 2]. Указанное обстоятельство, несомненно, оказывало определенное воздействие и на организацию в регионе зрелищно-развлекательных мероприятий, которые для членов регионального социума являлись одним из способов преодолеть чувство оторванности от внешнего мира.

На культурный уровень и потребности жителей побережья влияло также и общение с приезжей публикой из больших центров, благодаря чему формировались соответствующие запросы и формы их удовлетворения. Вместе с тем многие представители верхушки российской столичной аристократии, буржуазии, администрации и интеллигенции постепенно вливались в состав постоянного населения края. В самых престижных уголках «Русской Ривьеры» они строили свои дачи, дворцы и особняки, где проживали в течение летнего сезона или круглый год. В курортных регионах удельный вес таких обитателей часто был весьма значительным.

Указанные факторы позволяют уяснить специфику организации зрелищноразвлекательной сферы в инфраструктуре городов черноморского побережья конца XIX -начала ХХ в. в тесной связи с социокультурными потребностями как приезжих, так и представителей регионального сообщества.

В деятельности театров, курзалов, народных домов, библиотек и музеев на первый план выходила просветительская функция. Помимо этого, в городах и других пунктах Черноморский губернии в дореволюционный период формируется целая сеть зрелищноразвлекательных заведений, ориентированных на организацию отдыха, отличавшегося яркими впечатлениями и живым общением. К их числу можно отнести кинематографы, цирки, клубы общественных собраний, рестораны, концертные и танцевальные площадки, увеселительные сады с аттракционами, скетинг-ринки и некоторые другие объекты.

В начале ХХ в. в России самым массовым и популярным зрелищно-развлекательным заведением стал кинематограф. Как известно, первый показ фильмов с помощью киноаппарата, изобретенного братьями Луи и Огюстом Люмьер, состоялся в Париже в декабре 1895 г. В Москву и Санкт-Петербург эта европейская техническая новинка попала уже в мае 1896 г., и вскоре из столиц она быстро проникает в провинцию. Для демонстрации фильмов оборудовались любые пригодные для этого помещения. Первые кинозалы имели временный характер, так как предназначались лишь для единичных, эпизодических сеансов, что было связано с трудностью своевременного получения из-за границы новых лент и несовершенством технического оборудования. Всего за десятилетие кинематограф приобрел значение поистине всенародного развлечения. Его посещаемость в России во много раз превысила посещаемость драматических и музыкальных театров, концертов и цирков вместе взятых [2, с. 99]. Среди поклонников нового зрелища были представители практически всех слоев населения. В 1911 г., размышляя о кинематографе, писатель А. Серафимович отмечал: «Загляните в зрительную залу. Вас поразит состав публики. Здесь все - студенты и жандармы, писатели и проститутки, интеллигенты - в очках, с бородкой, рабочие, приказчики, торговцы, дамы света, модистки, чиновники - словом, все...» [2, с. 105]. Для показа картин стали оборудовать и строить специальные помещения. В дореволюционный период понятие «кинотеатр» не использовалось. Вместо него употреблялись такие названия, как электротеатр, биограф, кино, синематограф, иллюзион, биоскоп и др.

В местной исторической литературе часто встречается мнение, что первый в России стационарный кинематограф, предназначенный для постоянной демонстрации фильмов, открылся в 1897 г. вблизи Новороссийска, в поселке французского акционерного общества «Русский Стандарт», который в 1900 г. вошел в черту города [3, с. 71; 4, с. 105; 5, с. 122]. Кинозал был оборудован в одном из зданий по улице Элеваторной предпринимателем А.Л. Гуцманом [6, с. 269]. Это заведение просуществовало недолго, однако его появление ознаменовало собой начало настоящего «кинематографического бума», охватившего на только черноморское побережье, но и всю Россию.

В 1910-е годы электротеатры действовали во всех сколько-нибудь значительных населенных пунктах побережья. Первенство в этом отношении принадлежало столице Черноморской губернии. В 1913 г. местный корреспондент газеты «Кубанский край» с удивлением отмечал: «Несмотря на то, что Новороссийск вдвое меньше Екатеринодара, биографов в нем вдвое больше» [7, № 81]. В 1912 г. только в одном бедном и окраинном районе города - поселке Мефодиевский - работало пять кинематографов [5, с. 156]. Сколько же всего таких заведений насчитывалось в дореволюционном Новороссийске, сказать сложно. По данным весьма неполного, но единственного в своем роде специального общероссийского справочника «Вся кинематография», изданного в 1916 г., в Новороссийске функционировало девять электротеатров, в то время как в крупнейшем городе Северного Кавказа Екатеринодаре их было отмечено всего четыре [8, паг. 2, с. 27, 38]. Несмотря на приблизительность этих цифр, можно сделать вывод, что в рассматриваемый период в Предкавказье Новороссийск являлся одним из самых значительных центров сосредоточения зрелищных кинопредприятий.

Все новороссийские биографы располагались не в специально построенных для этой цели, а в приспособленных зданиях. Для показа фильмов нередко использовались залы других зрелищно-развлекательных заведений. Кинематографы действовали в народном доме и чайной-столовой общества трезвости, а также при 2-м общественном собрании [9, Д.1658, Л.91об.; 10, с. 71]. Аналогичная ситуация была характерна и для других городов черноморского побережья. Помещения синематографов служили не только для демонстрации картин. Иногда в них проходили выступления заезжих лекторов и устраивались музыкальные концерты.

Первоначальное отношение к «живой фотографии» как к чуду и сенсации быстро проходит. Киносеансы стали массовым и привычным зрелищем, а электротеатры -неотъемлемой приметой любого, даже небольшого провинциального города. Однако на протяжении всего дореволюционного периода в общественном сознании сохранялось восприятие кинематографа в качестве вестника технического прогресса, передового достижения всесильной науки. В России кинотеатры получали яркие, звучные названия, часто напоминавшие о французском происхождении этого зрелища и навевавшие ассо- циации из мира грез и недостижимой для большинства «красивой жизни». В именах синематографов отразилось восхищение перед новым искусством и вера в его мощный воспитательный и просветительский потенциал. Так, в Новороссийске в 1910-е годы действовали электротеатры «Мон Плезир», «Солей», «Вулкан», «Модерн», «Иллюзион», «Марс», «Олимп», «Олимпия» и др. [8, паг. 2, с. 38; 11, с. 66]. В этот же период в Геленджике функционировали два биографа, в Туапсе - два («Наука и жизнь» и «Одеон»), в Сочи - три или четыре («Олимпия», «Модерн», в театре санатория «Кавказская Ривьера» и в народном доме), в Хосте - один (в народном доме) и в Гаграх - один (в зале ресторана «Временной» гостиницы) [9, д. 2709, л. 5об.; д. 3036, л. 6об.; д. 3076, л. 2об; 12; 13, с. 281; 14, с. 101].

Репертуар программ местных кинематографов мало чем отличался от общероссийского. Преобладали мелодрамы (обычно с трагическим финалом), комедии, детективы, приключенческие боевики, видовые картины, событийные хроники компаний «Гомон» и «Пате» (часто с местными сюжетами), реже демонстрировались киноиллюстрации произведений классической литературы и драматургии, исторические и научно-популярные фильмы.

Другим популярным и массовым развлечением населения являлись цирковые представления. В причерноморских городах своих постоянных цирковых коллективов не было. В начале ХХ в. здесь регулярно проходили гастроли приезжих, преимущественно столичных, трупп. Для выступления артистов и дрессированных животных местные предприниматели возводили деревянные, с брезентовым верхом, круглые в плане здания, которые затем сдавали в аренду антрепренерам. В качестве строителя и соответственно хозяина помещения могла выступать сама дирекция цирка. Такие более или менее долговременные сооружения обычно располагались в центральных густонаселенных районах. После окончания гастролей цирковое помещение либо снималось новой труппой, либо владелец здания продавал его на слом лесоторговцам. Иногда в таких павильонах устанавливались железные печи, что давало возможность проводить здесь выступления и в зимние месяцы. Так, в январе и феврале 1905 г. в Новороссийске проходили гастроли артистов цирка Первиль, в которых, в частности, участвовали борец Иван Поддубный и дрессировщик Владимир Дуров [6, с. 317-318]. Цирковые здания обычно вмещали несколько сотен зрителей. Например, в 1909 г. в столице Черноморской губернии состоялось 23 представления в цирке Фаррух, где имелось 300 мест, и 17 выступлений - в цирке Труцци, насчитывавшем 430 мест [9, Д.1658, Л.91об.].

Основными зрелищами в таких заведениях были состязания борцов (обычно так называемые чемпионаты французской борьбы), акробатические номера, клоунада, трюки жонглеров, фокусников, различных иллюзионистов и магов. Из животных публике чаще всего демонстрировались «ученые» собаки, говорящие попугаи, дрессированные обезьяны, львы и медведи. Непременным элементом гастролей являлись выступления наездников на лошадях. В первое десятилетие ХХ в. в цирковую программу нередко включались сеансы кинематографа.

Как и театральные постановки, цирковые номера являлись драматическим и в значительной мере персонифицированным зрелищем, несущим огромный эмоциональный заряд. Подобно сцене, арена имела своих героев и кумиров публики, выступления которых всегда проходили с аншлагом. Одним из таких артистов был знаменитый русский борец Иван Поддубный, неоднократно гастролировавший на побережье. Каждый поединок с его участием производил на зрителей огромное эмоциональное впечатление. Так, в 1902 г. в составе труппы цирка Вяльшина атлет прибыл в Новороссийск, где он одержал одну из самых зрелищных побед в своей спортивной биографии, одолев шведского борца Андерсена. Об этом эпизоде очевидцы вспоминали: «Не более одной минуты понадобилось Ивану Максимовичу, чтобы поднять шведа в воздух и уложить на обе лопатки… Но тут разыгралась неприятная сцена. Жена хозяина цирка бросилась на колени перед Поддубным и со слезами на глазах умоляла его пойти на наглое предложение Андерсена, ибо в противном случае придется вернуть публике деньги и они, Вяльшины, будут разорены.

Узнав, что Поддубный согласился "сыграть поражение", воспрянувший духом Андерсен вышел на арену. Удовлетворенная публика рукоплещет. Борцы сходятся. Тут Поддубный берет шведа за пояс, поднимает его высоко в воздух и так, держа его на вытянутых руках, ложится на лопатки, а противника кладет себе на грудь. Публика обезумела от восторга. Посрамленный Андерсен убежал с арены…» [6, с. 297].

Гастроли цирковых коллективов проходили и в других городах региона, хотя и не так регулярно, как в Новороссийске. В основном для этого также сооружались временные деревянные павильоны, но порой артисты выступали и в иных помещениях. Так, в Гаграх цирковые представления (преимущественно состязания борцов) устраивались в зале ресторана «Временной» гостиницы [15, с. 33].

Излюбленным видом досуга местного населения и приезжих являлись концерты и танцевальные вечера. В большинстве городов региона, на набережных, бульварах и в приморских парках, имелись музыкальные павильоны и площадки для танцев. Летом здесь ежедневно играли военные духовые оркестры или приглашенные на сезон профессиональные симфонические коллективы. Музыка и песни также часто звучали в ресторанах, кофейнях и трактирах. Об исполнительском уровне тут обычно не заботились, поскольку такого рода увеселения служили лишь фоном для застолья. После употребления горячительных напитков качеством игры публика уже не интересовалась. Современники неоднократно упоминали и о «раздирающих душу» механических оркестрионах в залах местных питейных заведений. Вместе с тем для многих представителей городских низов эти «концертные номера», вкупе с возлияниями, являлись практически единственным видом социокультурного досуга и общения.

Помимо упомянутых зрелищно-развлекательных заведений, в более крупных пунктах Черноморской губернии (Новороссийске, Туапсе и Сочи) строились здания тиров, кегельбанов, бильярдных и скетинг-ринков (площадки-треки для катания на роликовых коньках). Обычно эти объекты представляли собой легкие деревянные павильоны и располагались в городских садах и парках в комплексе с другими досуговыми учреждениями и увеселениями. Посетителями их были как местные жители, так и курортники. В Сочи, в гостинице «Кавказская Ривьера», действовало роскошное казино, служившее развлечением состоятельных отдыхающих [16, с. 399].

На невзыскательные вкусы простого люда и детей были рассчитаны передвижные зверинцы и музеи-паноптикумы. Особой роли в городской инфраструктуре они не играли. Выставки коллекций редкостей и экзотических диковин чаще всего размещались во временных деревянных балаганах или наемных помещениях, а животные - в клетках под открытым небом. После нескольких недель представлений зверинцы и паноптикумы перевозились в другой город, не оставляя на прежнем месте никаких следов своего пребывания.

Сеть зрелищно-развлекательных учреждений, сложившаяся в причерноморских городах в конце XIX - начале ХХ в. была весьма обширной и обслуживала социокультурные запросы как местного населения, так и приезжей курортной публики. Деятельность таких заведений являлась одним из факторов формирования специфического городского образа жизни, насыщенного новыми впечатлениями, более яркого и динамичного по сравнению с монотонными буднями российского села. Реальностью рассматриваемого периода стало быстрое приобщение провинции, и в том числе пунктов черноморского побережья, к культурным веяниям столиц и достижениям технического прогресса. Разнообразные формы досуга, бывшие ранее достоянием привилегированных сословий, распространяются среди простых горожан, в чем отразились демократизация общества и зримые результаты охвативших страну процессов модернизации. Формирование сложной зрелищно-развлекательной инфраструктуры городов региона является одним из важных последствий этих масштабных перемен.