Аналитическая прорисовка как метод документирования и осмысления наскальных изображений: на примере Калгутинского рудника (плато Укок)
Автор: Зоткина Л. В.
Журнал: Проблемы археологии, этнографии, антропологии Сибири и сопредельных территорий @paeas
Рубрика: Археология эпохи палеометалла средневековья и нового времени
Статья в выпуске: т.XXXI, 2025 года.
Бесплатный доступ
Статья рассматривает потенциал документирования рельефных наскальных изображений, анализируя один из ключевых методов копирования петроглифов - прорисовку. Несмотря на то, что этот подход обладает некоторой субъективностью по сравнению с другими приемами контактной фиксации, основанными на принципе оттиска, делается акцент на аналитических возможностях прорисовки, которые повышаются с развитием метода. Это раскрывается на примере повторного анализа прорисовки, выполненной в ходе полевых работ 2016 г. на местонахождении наскального искусства Калгутинский Рудник, расположенного на плоскогорье Укок (Российский Алтай). В том числе рассматривается специфика документирования особой категории рельефных наскальных изображений - «фантомов», нанесение которых связано с минимальной, крайне поверхностной модификацией субстрата. Как показывает практика, потенциал применения аналитической прорисовки при документировании таких изображений значительно выше, чем глубоко проработанных. В статье делаются следующие выводы. Прорисовка более не ограничивается только воспроизведением контуров изображений, этот метод позволяет отразить совокупность наблюдений исследователя по определенному аспекту, например, следы модификации скальной поверхности, особенности естественного контекста и т.д. На примере прорисовки изображений-«фантомов» с памятника Калгутинский Рудник демонстрируются возможности пересмотра сделанных ранее наблюдений и выявления принципиально новых данных. Делаются выводы о специфических приемах создания контуров головы и уха на изображениях лошадей, выполненных в технике тонкой гравировки. Обращается внимание на серию эскизных линий, которые сопровождают одну из фигур лошадей. Такой способ подготовки контуров петроглифов фиксируется неоднократно на местонахождении Бага-Ойгур-5 (правый берег) в Монгольском Алтае, где зафиксированы классические примеры «калгутинского» стиля в наскальном искусстве. Полученные результаты позволяют констатировать важность пересмотра сделанных ранее аналитических прорисовок с учетом новых наблюдений и указывают на их значительно больший информационный потенциал для изучения наскального искусства.
Наскальное искусство, петроглифы, аналитическая прорисовка, калгутинский рудник, плато укок, российский алтай
Короткий адрес: https://sciup.org/145147388
IDR: 145147388 | УДК: 903.07.31 | DOI: 10.17746/2658-6193.2025.31.0615-0619
Analytical tracing as method for recording and understanding rock art: case of Kalgutinsky Rudnik (Ukok Plateau)
The article explores the potential of documenting engravings, analyzing one of the key copying techniques-tracing. Although this approach has some subjectivity as compared to other contact recording techniques based on the principle of estampage, the focus is placed on the analytical capabilities of tracing, which are enhanced as the method develops. This is revealed through the case of re-analysis of a tracing made during the 2016fieldwork at the Kalgutinsky Rudnik rock art site, located on the Ukok Plateau (Russian Altai). Notably, the article examines the specifics of documenting such category of engravings as «phantoms,» whose creation involved minimal extremely superficial modification of rock surface. Practice shows that the potential of applying analytical tracing for documenting such images is significantly higher than for deeply elaborated ones. The article draws the following conclusions. Tracing is no longer limited to merely reproducing the contours of images; this method allows for the representation of the totality of researcher’s observations on a specific aspect, such as traces of rock surface modification, features of natural context, etc. Using the case of tracing «phantom» images from the Kalgutinsky Rudnik site, the possibilities of revising previously made observations and identifying fundamentally new data are demonstrated. Conclusions are drawn about the specific conventions used to create the contours of head and ear on the finely engraved images of horses. Attention is drawn to a series of sketch lines accompanying one of the horse figures. This way of preparing petroglyph contours has been repeatedly documented at the Baga-Oigur-5 site (right bank) in the Mongolian Altai, where classic examples of the «Kalguty» Style in rock art are found. The obtained results highlight the importance of revising previously made analytical tracings in light of new observations and indicate their significantly greater informational potential for the study of rock art.
