Эстетика и визуальный стиль ингмара бергмана
Автор: Хабаров А.А.
Журнал: НАУКА. ОБРАЗОВАНИЕ. СОВРЕМЕННОСТЬ/SCIENCES. EDUCATION. ТHE PRESENT.
Рубрика: Филологические науки
Статья в выпуске: 4, 2025 года.
Бесплатный доступ
Работа сосредоточена на комплексном анализе эстетики и визуального стиля одного из ключевых режиссеров мирового кинематографа - Ингмара Бергмана. Исследование фокусируется на эволюции его уникального художественного языка, рассматриваемого как целостная система, где форма и содержание находятся в неразрывном диалектическом единстве. Цель работы - выявить и концептуализировать основные принципы визуальной организации кинопространства у Бергмана, определяющие его мгновенно узнаваемый авторский почерк. На основе детального разбора ключевых фильмов режиссера («Седьмая печать», «Земляничная поляна», «Персона», «Фанни и Александр» и др.) доказывается, что его эстетика является не просто фоном для развития нарратива, но активным выразительным средством, переводящим экзистенциальные, философские и метафизические вопросы на язык киноизображения. Особое внимание уделяется работе Бергмана со Свеном Нюквистом в формировании бергмановского визуального киноязыка, а также влиянию его театрального опыта на кинематографические решения. Статья вносит вклад в современное бергмановедение, предлагая системный взгляд на его визуальное наследие как на модель «метафизического реализма», актуальную для последующих поколений кинематографистов.
Ингмар бергман, эстетика, визуальный стиль, киноязык, шведский кинематограф, свен нюквист
Короткий адрес: https://sciup.org/14137721
IDR: 14137721 | УДК: 791.43 | DOI: 10.24412/2658-7335-2025-4-16
The aesthetics and visual style of ingmar bergman
The work focuses on a comprehensive analysis of the aesthetics and visual style of Ingmar Bergman, one of the key directors of world cinema. The research focuses on the evolution of his unique artistic language, considered as an integral system where form and content are in an inseparable dialectical unity. The aim of the work is to identify and conceptualize the basic principles of Bergman's visual organization of the film space, which determine his instantly recognizable author's handwriting. Based on a detailed analysis of the director's key films («The Seventh Seal», «Strawberry Meadow», «Persona», «Fanny and Alexander», etc.), it is proved that his aesthetics is not just a background for the development of narrative, but an active expressive means that translates existential, philosophical and metaphysical questions into the language of film imagery. Special attention is paid to Bergman's work with Sven Nyqvist in shaping Bergman's visual film language, as well as the influence of his theatrical experience on cinematic decisions. The article contributes to modern Bergman studies by offering a systematic view of his visual legacy as a model of «metaphysical realism» relevant to subsequent generations of cinematographers.
