Материалы конференции «Знаки и образы в искусстве каменного века». Рубрика в журнале - Краткие сообщения Института археологии
Антропоморфные персонажи в раннем пласте петроглифов Минусинской котловины
Статья научная
Дискуссионной проблемой в изучении памятников наскального искусства Минусинской котловины является атрибуция самого раннего пласта петроглифов. Исследователи при анализе древнейших петроглифов этого региона в основном обращаются к реалистичным изображениям животных в «минусинском», «ангарском», «смешанном» стилях. Но с ранним пластом соотносится и серия изображений различных антропоморфных фигур. В данной статье авторы попытались выделить группы таких антропоморфных персонажей. В результате анализа выявленных недавно палимпсестов было выделено две группы изображений, которые были созданы еще до изображений животных, - это «рогатые» человечки (рис. 1: 11-21), «кеглеобразные» фигуры, которые в свою очередь были разделены на «крупнотелых» (рис. 1: 4-10) и «узкотелых» (рис. 1: 1-3). Таким образом определено, что самыми ранними в наскальном искусстве Минусинской котловины были изображения людей, которые нередко перекрывались фигурами животных.
Бесплатно
Археологический контекст искусства малых форм верхнепалеолитической стоянки Хотылево 2, пункт В
Статья научная
Статья посвящена сравнительному анализу условий нахождения в культурном слое памятников искусства малых форм, обнаруженных при раскопках пункта В стоянки Хотылево 2. Дана характеристика комплексов археологических объектов, с которыми связано положение предметов искусства, проведено сопоставление их пространственного соотношения. Сделан вывод о том, что особенности археологического контекста произведений первобытного искусства из раскопок пункта В стоянки Хотылево 2 соответствуют культурному своеобразию этого памятника в рамках восточноевропейского граветта.
Бесплатно
Геометрические фигуры Фенноскандии
Статья научная
По сути, к геометрическим относят те фигуры, реальные прототипы которых нам неизвестны. Например, к геометрическим фигурам не относят изображения копий, гарпунов, луков, стрел, следов снегоступов и следов животных, хотя обычно они выглядят довольно абстрактно. Целый ряд таких непонятных фигур имеется в наскальном искусстве Фенноскандии. Онежские солярно-лунарные знаки в композициях связаны с животными и занимают место, которое семантически должно быть отнесено к топорам-жезлам. Кресты и крестообразные фигуры в петроглифах Альты уверенно связываются с изображениями северных оленей и лосей. На Канозере кресты связаны с мифическими персонажами. Фигуры, которые можно было бы считать изображением сетей, связаны не с ихтиоморфами, а с лосями/оленями. Колеса могут быть связаны с представлениями о загробном мире по аналогии с формой каменных выкладок над погребениями. Овальные и круглые фигуры с точкой внутри интерпретируются как изображения вульвы на основании типологического ряда. На таком же основании крюки и серпы Вингена относятся к группе топоров-жезлов.
Бесплатно
Знаки и изображения на костяных предметах вооружения в раннем мезолите Волго-Окского междуречья
Статья научная
В раннем мезолите Волго-Окского междуречья различные знаки и геометрические изображения встречаются на разнообразных предметах вооружения из кости: наконечниках стрел, копий, дротиков, охотничьих ножах и кинжалах. Наиболее многочисленны простые знаки и изображения, придающие изделию декоративность и одновременно могущие служить личной меткой. Значительно уступают им сложные геометрические изображения, каждое из которых индивидуально. Последние чаще встречаются на кинжалах и охотничьих ножах, простые же знаки и изображения более характерны для наконечников стрел. В то же время следует отметить отдельные наконечники стрел и копий, отличающиеся особой тщательностью отделки и сложными геометрическими изображениями. Учитывая контекст находки, в ряде случаев можно говорить о неутилитарном назначении этих предметов.
Бесплатно
Статья научная
В статье представлены новые сведения об образах наскального искусства Онежского озера и Белого моря - солярных и лунарных знаках, других абстрактных изображениях со сложной семантикой. Эти изображения признавались ключевыми при расшифровке смысла Онежского наскального искусства. Автор анализирует существующие гипотезы, отмечает их недостатки и предлагает свой взгляд на проблему. На протяжении последнего десятилетия автором проводились полевые исследования петроглифов с использованием современных методов. В результате существенно увеличилось число петроглифов, уточнены их расположение и очертания, что дает более достоверную основу для интерпретации наскального искусства. Петроглифы Карелии существовали в течение ограниченного отрезка времени - менее одного тысячелетия (6,5-7 тыс. л. н.). Вместе с окружающим ландшафтом Онежские и Беломорские петроглифы образуют святилища под открытым небом. Сходство изображений обусловлено хронологией, близкими природными условиями, единой культурной средой; различия скорее связаны с локальными традициями и особенностями природной среды. Близость, иногда тождественность изображений указывает на прямые контакты населения обеих территорий и близкие пути развития петроглифической традиции. Выделяются диски, круги, полумесяцы, жезлы и др., часто соединенные с изображениями птиц, лесных животных, лодок и людей или находящиеся рядом с ними (рис. 1-4). Подобные символы играли важную роль в мифологических представлениях, обрядах и ритуалах неолитического населения Онежского озера.
Бесплатно
Статья научная
В статье представлена сибирская зооморфная палеолитическая коллекция в наиболее полном и систематизированном виде (памятники Толбага, Мальта, Усть-Кова, Буреть, Янская стоянка и др.). Сибирская скульптура отличается реализмом, характерной детализацией, ограниченным числом видов, устойчивыми приемами технологии и декорирования. На основании комплекса методов предложены подходы к классификации изделий. Стилистический анализ позволяет констатировать существование двух традиций: серийных и индивидуальных изделий. В технико-типологическом отношении отмечается устойчивое соотношение изначальной заготовки (отщеп, бруски, стержни) с окончательным видом предмета: Выделяются заготовки скульптуры и предметы разной степени завершенности. Декорирование предметов (имитация меха, чешуи, перьев) характерно для «индивидуальных» изделий и определено в рамках культурных традиций орнаментирования бивня в Сибири. Большинство описанных предметов мобильного искусства Сибири размещены в информационной системе с полной атрибуцией, деталями и трехмерными моделями.
Бесплатно
Статья научная
При добыче сапропеля на озере Вечера в Любанском районе Минской области Республики Беларусь были извлечены различные древние предметы, собранные, изученные и опубликованные Н. Н. Кривальцевичем. В том числе было получено 125 костяных и роговых изделий. Сопоставление их с мезолитическими и неолитическими материалами соседних территорий и неолитических памятников Беларуси с костяным инвентарем позволило предположительно выделить среди них предметы мезолитического и неолитического облика. Два кинжала и 4 наконечника стрел декорированы гравированными линейными изображениями. Помимо декорированных предметов охотничьего вооружения в коллекции Озерного 2Б имеются два уникальных артефакта неутилитарного назначения с зооморфным и антропоморфными изображениями. Рассмотренные восточноевропейские и уральские аналогии не только типам костяных изделий с озера Вечера, но и изображениям на них позволяют связать эти артефакты с кругом мезолитических и неолитических восточноевропейских и уральских культур лесной зоны.
Бесплатно
Международная конференция "Знаки и образы в искусстве каменного века": истоки и итоги
Статья научная
27-29 ноября 2019 г. в Институте археологии РАН состоялась Международная конференция «Знаки и образы в искусстве каменного века», организованная Центром палеоискусства и отделом каменного века ИА РАН, Музеем антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН, Международной ассоциированной лабораторией «Мультидисциплинарные исследования первобытного искусства Евразии» (ARTEMIR) и Новосибирским государственным университетом. Это третье мероприятие в ряду конференций, связанных с темой изучения монументального и мобильного искусства каменного века. В работе конференции приняли участие специалисты из ряда научных учреждений России, Франции, Великобритании, Германии, Румынии, Швейцарии, Португалии, Норвегии, Италии, Казахстана, было заслушано 45 устных докладов и представлено 8 стендовых докладов. Работа конференции была организована по пяти направлениям, охватывающим проблемы археологического контекста в изучении искусства малых форм и наскальных изображений; изучения знаков и геометрических изображений, техники и стилистики исполнения пещерного и наскального искусства; дискуссий о семантике знаков и образов в искусстве каменного века, а также методологии изучения изображений.
Бесплатно
Образ коня по материалам обработанной кости верхнепалеолитических стоянок Быки
Статья научная
Данная работа посвящена анализу зооморфных скульптурных изображений из бивня мамонта со стоянок Быки-1 и Быки-7, I культурный слой (бассейн реки Сейм, Русская равнина). Радиоуглеродные некалиброванные даты этих памятников находятся в диапазоне 18-16 тыс. л. Поделки отличаются по форме, но их объединяет набор технологических приемов изготовления, стилистика и схематизация зооморфных изображений. Аналогичен и их археологических контекст. Предметы оставлены древними людьми преднамеренно при покидании стоянки. Несмотря на выявленные различия, мы полагаем сходную семантику и их предназначение, связанные с конкретными охотничьими ритуалами. Особое внимание уделено образу коня/лошади, который, по одной из гипотез, имеет важное значение в мировосприятии древних обитателей этих стоянок.
Бесплатно
Статья научная
Изучение палимпсестов является важным направлением в исследованиях наскального искусства, т. к. позволяет получить информацию об относительной датировке изображений, перекрывающих друг друга. В некоторых случаях можно датировать целые стилистические традиции, распространенные на определенной территории. Палимпсест пункта Цагаан-Салаа IV (Монгольский Алтай) является одной из самых сложных многофигурных композиций комплекса местонахождений наскального искусства Бага-Ойгур и Цагаан-Салаа. На этой плоскости представлены фигуры, относящиеся к разным стилистическим традициям. Нашей задачей было по возможности точно реконструировать последовательность создания наскальных изображений этого палимпсеста. В ходе исследования были применены методы трасологического и сравнительно-стилистического анализа, документирование осуществлялось по методу фотограмметрии, результаты наблюдений при помощи микроскопа фиксировались в полевых условиях в технике прорисовки на прозрачную пленку. Удалось установить общую последовательность выполнения петроглифов многофигурной композиции Цагаан-Салаа IV. Для тех изображений, которые перекрывают друг друга, была установлена внутренняя относительная хронология.
Бесплатно
