Мимикрия и театральность: семиотическая модель

Объект статьи: мимикрия и театральность. Предмет статьи: сходство и различие между мимикрией и театральностью. Цель исследования: построение семиотической модели преобразования мимикрии в театральность. Результаты: в мимикрии выделяются три метароли: 1. роль имитатора (англ. mimic), в которой выступает вид, имитирующий другой вид, то есть, изображающий «другого». 2. роль оператора (жертвы обмана - англ. dupe), в которой выступает вид, для которого имитатор притворяется другим видом - играет роль «другого»; 3. роль модели (model). Имитатор подражает сигналам, которые посылает модель. Оператор, будучи врагом имитатора, принимает сигналы имитатора за сигналы модели, становясь жертвой обмана. В общем виде мимикрию можно выразить схемой: «А» выступает перед «В» в роли «С», где «А» - имитатор (mimic), «В» - оператор (dupe) - жертва обмана, «С» - модель (model). Аналогичная схема («А» выступает перед «В» в роли «С») описывает феномен театральности, где «А» - персонаж пьесы (функционально соответствующий «имитатору»), «В» - персонаж зритель, соответствующий «жертве обмана», «С» - другой персонаж, соответствующий «модели». Принципиальное различие между мимикрией и театральностью заключается в том обстоятельстве, что мимикрия основана на сигналах, а театральность - на знаках. Область применения: семиотика, литературоведение. Выводы: Преобразование мимикрии в театральность предполагает: 1) «двумирность» - то есть, пространство, разделенное на две части: обыденное и маркированное; 2) «торможение» автоматической реакции на сигнал в маркированном пространстве.