Первые свидания как этап добрачного поведения в фокусе кинематографа (по материалам контент-анализа)

,

Введение . Тема добрачных ухаживаний, в том числе первых свиданий как их важного этапа, остается актуальной в условиях современной медиареальности. Кинематограф продолжает играть важную роль в формировании представлений о романтических отношениях, транслируя определенные модели поведения, нормы, ожидания и стереотипы, связанные с периодом до вступления в брак. Особенно это значимо на фоне стремительного развития медиаконтента, который все чаще становится для молодежи источником информации, примеров и вдохновения в сфере личных отношений.

Добрачное поведение представляет собой широкий и осмысленный процесс, предшествующий браку. Оно проявляется в период, когда потенциальные партнеры стремятся не только к романтическим переживаниям, но и к глубокому взаимному познанию, основанному на доверии и взаимопонимании. Как отмечает А. А. Бодалев, процесс межличностного восприятия включает не только восприятие внешних черт, но и стремление к пониманию внутреннего мира другого человека (Бодалев, 1982: 43–45). Это особенно актуально на этапе добрачного поведения, когда партнеры стремятся к установлению эмоциональной близости, оценке совместимости, согласования ценностей и планов на будущее, выработке навыков коммуникации и разрешения конфликтов.

В отличие от волшебного, но краткого момента первого свидания, добрачное поведение – это фундамент, на котором будет строиться будущая семья. Происходит взаимное изучение интересов, ценностей, привычек и характера партнеров. Это помогает избежать недоразумений и конфликтов в будущем, а также способствует формированию гармоничной и устойчивой семьи.

Эмоциональная составляющая играет в этом процессе значимую роль: партнеры учатся выражать свои чувства, слышать друг друга и находить компромиссы, что становится залогом долгосрочных отношений. По мнению М. И. Педаяса, эмоциональность является важным фактором взаимодействия между людьми, особенно на ранних этапах формирования отношений (Пе-даяс, 1979: 91–93). Это подтверждает значимость анализа психологических реакций героев в сценах первых свиданий. Кроме того, Л. Я. Гозман подчеркивает, что эмоциональные отношения строятся на взаимном понимании, эмпатии и способности к выражению чувств (Гозман, 1987: 68– 69). Это особенно важно на этапе реализации добрачного поведения. Согласно К. Изарду, эмоции играют важнейшую роль в человеческом взаимодействии, особенно в ситуациях межличностного сближения (Изард, 2007: 158–160).

Также важным этапом является обсуждение бытовых вопросов – финансов, будущих обязанностей и жизненных целей.

Выделяются три основные функции добрачного периода: накопление совместных впечатлений и переживаний; постепенное и углубленное узнавание друг друга с возможностью пересмотра принятых решений; и, наконец, проектирование будущей семейной жизни, где особую роль играет согласование уклада будущей семьи.

Психологическая готовность к браку предполагает осознание серьезности и социальной значимости семейного союза. Молодые люди берут на себя ответственность – не только друг перед другом, но и перед будущими детьми, обществом в целом. Образ любви часто формируется еще в родительской семье: поведение родителей, стиль их общения и уровень эмоциональной близости становятся своеобразной моделью, на которую в дальнейшем ориентируются дети (Ростовская, Калачикова, 2022: 63).

Семейная жизнь, несмотря на потенциал личностного роста и счастья, предъявляет к человеку высокие требования. Л. Б. Шнейдер подчеркивает, что готовность к браку формируется как система установок и ценностей, влияющих на сущность будущей семьи1. Добрачные ухаживания, включая первые свидания, становятся основой этих установок, а период такого поведения считается наиболее сложным в психолого-педагогическом смысле среди всех этапов супружеской жизни.

На фоне романтической идеализации брака как союза по любви, которая все еще доминирует в массовом сознании, научные исследования показывают более сложную картину. Несмотря на распространенность «любовной» мотивации, второе место в качестве причин заключения брака стабильно занимает общность интересов и взглядов. Причем именно сочетание любви и совпадения жизненных ценностей чаще всего становится основой успешных браков (Ростовская и др., 2021: 97–99).

Аналогичные выводы представлены и в работах С. И. Голода: на первом месте среди мотивов добрачных отношений – взаимная любовь, на втором – приятное времяпрепровождение и только потом – ориентация на брак. У женщин она стоит на третьем месте, у мужчин – на шестом (Голод, 2000: 7). При этом среди факторов, укрепляющих брак, важнейшими признаются: привычка, духовная общность, чувство долга и сексуальная совместимость.

Таким образом, основному мотиву создания семьи соответствуют четыре типа адаптационных отношений: психологические (привычка), нравственные (долг), духовные (общность) и сексуальные (совместимость). И все это начинает формироваться с самого начала добрачного взаимодействия.

Первые свидания – это именно тот стартовый этап, с которого начинается построение будущих отношений. Несмотря на краткость, он дает возможность мужчине и женщине проявить эмоциональную вовлеченность, инициативность, сформировать первое представление о партнере. И хотя первые свидания – это всего лишь начало отношений, их роль в структуре добрачного поведения трудно переоценить.

Особенно интересно изучать первые свидания в кинематографе, который отражает и одновременно формирует общественные установки. Как отмечает Т. А. Кабанец, художественные произведения, включая кино, репрезентируют определенные социокультурные модели любви, предлагая аудитории устойчивые образы и поведенческие сценарии (Кабанец, 2014: 297–299). Это делает анализ сцен первых свиданий в мелодрамах важным инструментом изучения представлений о добрачных ухаживаниях. Через них можно проследить, как меняются гендерные роли в обществе, какие ценности доминируют у мужчин и женщин, как формируется образ идеальных отношений. Также важно узнать, как кинематограф влияет на формирование образа добрачного поведения, и в чем заключается специфика изображения этапов романтического сближения в отечественных и зарубежных фильмах. Представления о моделях добрачного поведения в разных странах дифференцируются (Озеренчук и др., 2022: 376–378).

Методы . Основным методом эмпирического исследования выступил контент-анализ, предпринятый в 2024 г. Объектом изучения выступила сцена первого свидания в российских и зарубежных мелодрамах. Фильмы для анализа отбирались по популярности и году выхода в диапазоне 1993–2023 гг. Анализ производился с помощью платформы Letter Boxd, которая является одной из самых популярных в среде синефилов, а также часто используется как база данных в мультидисци-плинарных исследованиях. Исследовательский инструментарий включает в себя такие единицы анализа, как возрастные ограничения, социальный статус и приблизительный возраст героев, место, в котором происходит свидание, его тип, изменение эмоциональных состояний участников, инициативность партнеров, цель свидания. В ходе анализа учитывались также такие данные, как страна – производитель фильма, длительность сцены свидания.

Результаты и обсуждение . Согласно полученным результатам (рисунок 1), рассмотренные фильмы в большинстве своем имели ограничение «18+» (48,5 %). В отечественных исследованиях прокатной политики отмечается, что категория 18+ часто связана с глубокой эмоциональной или сексуальной тематикой, характерной для мелодрам. Это объясняет высокую долю фильмов с подобным рейтингом среди отобранных для анализа. Также встречались фильмы с ограничением «12+» (26,0 %) и «16+» (14,5 %). Реже всего мелодрамы маркировались как «6+» (7,0 %) и «0+» (4,0 %). В зарубежном кинематографе больше (59,0 %) популярных кинокартин имеют отметку 18+, чем в отечественном (38,0 %). Количество фильмов, имеющих ограничение 16+, также выше в зарубежном прокате (21,0 %), чем в отечественном (8,0 %). Однако российских фильмов (35,0 %) с ограничением 12+ больше, чем иностранных (17,0 %). Аналогичная ситуация сложилась и в категории 6+ – на нее пришлось 12,0 % отечественных мелодрам и 2 % – зарубежных. Также 7,0 % российских и 1 % иностранных фильмов имеют ограничение 0+.

Средняя длительность свидания в российских и зарубежных мелодрамах – 5 минут. Этого времени достаточно для создания эмоционального притяжения между героями, которое в дальнейшим повлияет на ход добрачных ухаживаний.

Интерес с социокультурной точки зрения представляют данные о занятости героинь в фильмах (рисунок 2). Почти половина из них работают – 49,0 %; часть девушек ведут праздный образ жизни (17,5 %); учащимися школ или других учебных заведений являются суммарно 27,0 % женских персонажей; лишь 6,5 % героинь находятся в пенсионном возрасте. Превалирование работающих женщин можно объяснить тем, что современные мелодрамы стремятся создавать образы самодостаточных и реализовавших себя женщин, в том числе и как участниц добрачных отношений. Значительная доля учащихся девушек указывает на их юный возраст, что, скорее всего, говорит о первом опыте добрачных отношений. В отечественных фильмах работающих и учащихся женщин больше, чем в зарубежных – 55,0 и 43,0 % соответственно; однако школьниц, напротив, меньше – 11,0 против 22,0 %. Количество безработных женщин в отечественных и зарубежных фильмах примерно одинаковое (17,0 и 18,0 % соответственно). Такие различия могут говорить о культурных особенностях. В отечественных фильмах формируется образ серьезной и зрелой женщины, в то время как в зарубежных мелодрамах акцент делается на легкости и романтике юности.

Все фильмы

Зарубежные фильмы

Российские фильмы

0      10      20      30      40      50      60      70      80      90     100

• ■ 0+  ■ 6+  ■ 12+  ■ 16+  ■ 18+

Рисунок 1 . Дифференциация фильмов в соответствии с возрастными ограничениями в отечественном и зарубежном кинематографе¹

• Figure 1 .    Differentiation of Films according to Age Restrictions in Domestic and Foreign Cinema

Все фильмы       16       7,5                       58,5                        108

^ Зарубежные фильмы         25          9                   49                    125

Российские фильмы   76                      68                       811

Все фильмы      16,5       10,5                    49                       17,56,5

5 Зарубежные фильмы        22          11                 43                    186

Российские фильмы    11      10                      55                         177

0      10     20     30     40     50     60     70     80     90100

• ■ Школьник ■ Студент ■ Работающий человек ■ Безработный ■ Пенсинер

Рисунок 2 . Социальный статус главных героев фильмов

• Figure 2 .    Social Status of the Main Characters of the Films

Что касается мужчин, то больше половины мужчин в фильмах интересующей нас тематики работают (58,5 %), незначительное количество (10,0 %) героев являются безработными, учащиеся составляют суммарно 23,5 % персонажей, лишь 8,0 % героев – пенсионеры. Преобладание работающих персонажей, несомненно, связано с формированием образа самостоятельного во всех отношениях мужчины, выступающего инициатором добрачных отношений. Небольшое количество учащихся в данной гендерной группе подтверждает стремление кинематографа к репрезентации зрителям зрелой модели добрачных ухаживаний. По данным А. В. Федорова, кассовые отечественные фильмы часто опираются на узнаваемые и устойчивые образы героев, соответствующие традиционным представлениям о мужских и женских ролях в обществе2. Это объясняет высокую долю работающих мужчин в российских мелодрамах и акцент на зрелых образах. Следует также сказать, что число первых в отечественных фильмах выше, чем в зарубежных (68,0 против 49,0 %); безработных и учащихся, напротив, – меньше (8,0 и 12,0 %; 8,0 и 25 % соответственно). Такие различия можно объяснить тем, что зарубежный кинематограф более ориентирован на репрезентацию становления добрачных отношений у юных героев, нежели отечественный.

Что касается возраста женщин (рисунок 3), то чаще всего возраст героинь колеблется в интервале 20–30 лет – 42,0 %, чуть реже встречаются девушки 14–20 лет – 32,5 %; на возраст 30– 40 лет приходится 21,5 % героинь и лишь 3,5 % женщин в кадре старше – им 40 лет и более. Такие результаты можно объяснить тем, что добрачные ухаживания, предшествующие формированию брака, чаще всего приходятся на период молодости. В отечественных мелодрамах преобладает количество девушек, относящихся к категории 20–30 лет, в отличие от зарубежных картин (46,0 против 38,0 %). Женщин возрастной категории 30–40 лет, напротив, реже можно увидеть демонстрирующими добрачное поведение в российском кино (18 %), в иностранных фильмах их доля выше – 25,0 %. Примерно одинаковое количество девушек, задействованных в сюжетах, требующих демонстрации добрачного поведения, находятся в возрастном диапазоне 14–20 лет (32,0 и 33,0 % для России и других стран соответственно). Это говорит о том, что отечественный кинематограф ориентирован на образ женщин в период активного добрачного ухаживания (20–30 лет).

Все фильмы ц Зарубежные фильмы 1’

Российские фильмы

Все фильмы

^ Зарубежные фильмы

Российские фильмы

25,5                      35,5

24,5           11,5

3

33                     26

28              11

2

18                       45

21            12

4

32,5                            42                        21,5       3,5 0,5

33                          38

25         3

32                             46

18       4

0      10     20     30     40     50     60     70     80     90     100

■ 14 –20    ■ 20 –31    ■ 30 – 40    ■ более 40    ■ не определен

Рисунок 3 . Возраст главных героев фильмов

• Figure 3 .    Age of the Main Characters of the Films

Самый распространенный (35,5 %) возраст героев-мужчин – 20–30 лет, примерно одинаковое количество (25,5 и 24,5 %) мужских персонажей находится в возрастных категориях 14–20 лет и 30–40 лет соответственно. Такое преобладание молодого возраста, как и у женщин-героев, подчеркивает то, что добрачные ухаживания чаще приходятся на период молодости. Количество мужчин в возрасте 20–30 лет в отечественных мелодрамах выше, чем в зарубежных – 45,0 против 26,0 %, в возрасте 30–40 лет, напротив, ниже – 21,0 и 28,0 % соответственно. Кроме того, зарубежный кинематограф чаще избирает на главную мужскую роль молодых людей 14–20 лет – 18,0 против 33,0 %. Можно сделать вывод, что отечественные режиссеры при подборе актеров фокусируются на самом активном возрасте для реализации добрачных отношений – 20–30 лет. Зарубежный кинематограф рассматривает разнообразные модели ухаживаний – как юные, так и более зрелые.

Интерес для нас представляют также цели главных героев фильмов на первом свидании. Исходя из представленных на рисунке 4 данных, можно утверждать, что почти половина (49,5 %) женщин ждут от свидания подтверждения для развития дальнейших взаимоотношений, значительная доля (36,0 %) героинь расценивает его как развлечение, малое количество девушек

(7,5 %) настроены на краткосрочный роман. Сказанное позволяет нам заключить, что кинематограф стремится представить первые свидания важным этапом добрачных отношений, а не мимолетным эпизодом. Для половины женщин, как в отечественных, так и в зарубежных мелодрамах, целью свидания является построение отношений с партнером (49,0 против 50,0 %); одинаковое количество женщин в российском и иностранном кино идут на свидание с желанием развлечься (36,0 и 36,0 % соответственно). В целом, представления о добрачных ухаживаниях у женских персонажей в отечественном и зарубежном кино во многом совпадают.

0      10     20     30     40     50     60     70     80     90     100

■ Построить отношения ■ Выиграть спор ■ Короткий роман ■ Желание развлечься ■ Другое

Рисунок 4 . Цели главных героев фильмов на первом свидании

• Figure 4 .    Goals of the Main Characters in Films on the First date

Более половины (52,0 %) героев-мужчин перед первым свиданием настроены на дальнейшее построение отношений; 24,5 % – хотят развлечься, 10,5 % – планируют завести короткий роман.

Можно заметить, что персонажи-мужчины тоже считают первое свидание важным этапом становления романтических добрачных отношений. В отечественных фильмах партнеров мужского пола, чьей целью является построение отношений, немногим меньше, чем в зарубежных мелодрамах (49,0 против 55,0 %). Также примерно одинаковое количество мужчин в картинах российского и иностранного кинематографа идут на свидание с целью развлечься (24,0 и 25,0 % соответственно).

Также стоит отметить, что количество фильмов, в которых свидание происходило в качестве случайной встречи, которая способствовала построению дальнейших взаимоотношений, преобладает над числом картин, в которых один из партнеров официально пригласил другого на свидание (62,5 против 37,5 %). Особой разницы между типами свиданий в российских и зарубежных мелодрамах не наблюдается.

Что касается проявления интереса к партнеру, то в большинстве случаев (67,0 против 20,5 %) его первично демонстрируют мужчины. Это говорит о том, что кинематограф транслирует традиционную модель ухаживаний. В отечественных фильмах женщины менее активны в этом отношении, чем в зарубежных (18,0 против 23,0 %). Мужчины, напротив, в российских мелодрамах проявляют большую заинтересованность в партнере, чем их иностранные коллеги (69,0 против 65,0 %). Сказанное также свидетельствует в пользу того, что отечественный кинематограф более ориентирован на традиционную модель добрачных отношений, нежели зарубежный.

Рассмотрим изменения эмоционального состояния героинь во время свидания (рисунок 5). В большинстве случаев (65,5 %) женщины испытывают положительные эмоции высокой и средней интенсивности, иногда (32,5 %) –разнополярные эмоции. Это говорит о том, что предвкушение начала добрачных ухаживаний в большинстве случаев для женщин является радостным и немного волнительным. Как подчеркивает Е. П. Ильин, эмоции средней и высокой интенсивности часто сопровождают важные социальные взаимодействия, особенно в романтическом контексте

(Ильин, 2001: 133–135). Это объясняет, почему персонажи в сценах первых свиданий демонстрируют яркие реакции. Количество женщин в отечественных и зарубежных фильмах, которые испытывают положительные эмоции, примерно одинаково (33,0 против 32,0 %). Героинь, эмоциональное состояние которых является разнополярным, в отечественных фильмах меньше, чем в зарубежных (29,0 и 36,0 % соответственно).

Рисунок 5 . Эмоциональное состояние главных героев фильмов на первом свидании

• Figure 5 .    The Emotional State of the Film’s Main Characters on Their First Date

В числе персонажей, участвующих в сценах первого свидания, значительно преобладают (74,0 %) мужчины, испытывающие положительные эмоции. Лишь четверть (25,0 %) героев фильмов подвержены разнополярным переживаниям. Кроме того, ни один из персонажей не испытывает положительные или отрицательные эмоции высокой интенсивности. Это указывает на то, что кинематограф стремится представить мужчину спокойным и эмоционально стабильным. Следует сказать, что число героев с положительным настроем на первом свидании в отечественных фильмах немного меньше, чем в зарубежных (38,0 против 40,0 %), как и имеющих разнополярные эмоциональные установки (24,0 и 28,0 % соответственно).

Заключение . Добрачное поведение является важной стадией формирования романтических отношений, от успешности которой зависит дальнейшее их развитие до создания семьи и заключения брака. Одна из ключевых возможностей его проявления – это первые свидания, на которых партнеры могут оценить взаимную совместимость, установить эмоциональную связь друг с другом и заложить основу для будущих отношений. Это не просто встреча, а важный ритуал, в котором сплетаются воедино социальные нормы, гендерные установки и культурные особенности.

Значимость первых свиданий высока не только в реальной жизни, но и в кинематографе, особенно в жанре мелодрамы, где они становятся узловыми точками сюжета. Через образ на экране можно представить себе, как в разных странах люди интерпретируют первые свидания: здесь важно все – от сценариев поведения до эмоциональных реакций героев. Отечественные и зарубежные фильмы предлагают разные взгляды на этап добрачных отношений, демонстрируя культурные ценности, ожидания и ролевые модели через поведение героев.

Контент-анализ показал, что отечественные и зарубежные мелодрамы по-разному репрезентируют этапы добрачного поведения через сцены первых свиданий. Эти различия могут быть связаны с рядом факторов: культурными особенностями, историческим контекстом, жанровыми традициями и целевой аудиторией. В зарубежных фильмах акцент чаще делается на юность, легкость и эмоциональную насыщенность, в то время как отечественные мелодрамы ориентированы на более традиционную, социально устойчивую модель добрачных отношений. По мнению З. А. Киреевой, эмоциональная зрелость личности напрямую влияет на то, как человек воспринимает и строит романтические отношения (Киреева, 2014: 82). Это позволяет по-новому взглянуть на образы героев, особенно в отечественном кинематографе. В то же время исследования А. Ю. Сотниковой показывают, что эмоциональные переживания, особенно в подростковом возрасте, могут быть крайне противоречивыми и влиять на психоэмоциональное состояние личности (Сотникова, 2013: 47–48).

Несмотря на культурные различия, можно отметить общую тенденцию: и в российских, и в зарубежных мелодрамах свидание представляется как важный этап, на котором начинается формирование эмоциональной связи мужчины и женщины, проявляется инициатива, формируются ожидания относительно дальнейшего развития отношений. Иными словами, первое свидание выступает в роли символической точки входа в систему добрачных ухаживаний.

Кинематограф играет значительную роль в формировании представлений людей о романтических отношениях, транслируя определенные модели поведения и ролевые установки. Через образы героев, их цели, эмоциональные реакции и динамику взаимодействия в сценах свиданий формируется массовое представление о моделях добрачного поведения. Особенно важно, что такие сцены могут как просто транслировать, так и трансформировать социокультурные нормы, в том числе в вопросах гендерных ролей, инициативы и эмоциональной выразительности.

Таким образом, сцены первого свидания в кино – это не только художественный прием, но и важный культурный индикатор, через который раскрывается структура добрачного поведения. Результаты нашего исследования подчеркивают значимость изучения кинематографических репрезентаций романтических взаимодействий для лучшего понимания современных моделей добрачных ухаживаний. Это открывает перспективы для дальнейших научных изысканий в области построения семьи, изменения гендерных ролей и проявления медиавоздействия на сферу брачных отношений.