Эстетика рецептивного ответа в послереволюционном искусстве России. «Ленинская кино-правда», «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова и деятельность Литературного центра конструктивистов (ЛЦК)

Рассматривается спектр рецептивных реакций, заложенных в произведениях киноавангарда Дзиги Вертова и деятельности Литературного центра конструктивистов (ЛЦК) с акцентом на эстетической программе Корнелия Зелинского. Показано, что ранний советский кинематограф и литературный конструктивизм содержали элементы двух рецептивных моделей - нейтральной и пассивной. Для нейтральной характерны: состояние холодного безоценочного переживания, отсутствие сотворческой тенденции к выработке индивидуальных смыслов и обогащению художественного «текста», слабо прочитывающаяся авторская позиция, отсутствие заложенных в ткани произведения авторских оценок и интерпретаций. В поэтике киноавангарда и конструктивизма содержатся и элементы пассивного типа художественной рецепции, языком которого является навязывание интерпретации, максимальная ясность материала, высказанность авторской позиции. В целом, для поэтики раннего советского кино и литературного конструктивизма характерен дуализм формы и содержания, где форма стремится к намеренному усложнения, а содержание - к максимальной простоте. Показано, что для данной группы произведений и сопутствующих им эстетических установок характерно балансирование между нейтральным и пассивным типом рецепции, что определяет деятельность большинства конструктивистов в разных видах искусства.