Русская литература. Рубрика в журнале - Новый филологический вестник
Экфрастическая репрезентация произведений живописи в чеховской прозе
Статья научная
В статье исследуется проблема описаний живописных изображений в чеховской прозе. Техника А.П. Чехова, с помощью которой литературный текст становится явлением интермедиальным, синтезируя в себе знаковые системы различных видов искусства, в частности живописи, опирается на экфрасис (явление межсемиотических переходов). В современной теоретической науке экфрастическая репрезентация в художественном тексте рассматривается, как правило, в трех аспектах: как прием (средство организации художественного текста), как жанр (вербализация произведения искусства) и как дискурс (организация визуального нарратива). На материале чеховской прозы автор уделяет основное внимание интермедиальному методу анализа текста, опирающегося на экфрастический прием. Актуальность работы обусловлена растущим интересом к медиа теориям и синтезу различных видов искусства в рамках одного литературного произведения, а также экфрасису и визуально маркированным зонам, так называемым визуальным аттракторам. В статье проанализированы примеры, из которых видно, что для Чехова-прозаика характерно постоянное обращение к переводу изображаемого (живописного) в словесное. Экфрасис, как прием интермедиальной поэтики, становится стратегией авторской техники письма и постоянной практикой писателя. В работе делается попытка систематизировать различные виды чеховского экфрасиса. По наличию или отсутствию референта классифицируются примеры, описывающие существующие (миметические) или вымышленные (немиметические) произведения искусства чеховского мира.
Бесплатно
Статья научная
В статье рассмотрены литературные и личные отношения двух поэтов: Юрия Сидорова (1887-1909) и Андрея Белого (1880-1934). В творчестве Сидорова отмечен ряд приемов и мотивов, заимствованных из поэзии и прозы Белого, их варьирование (прежде всего в черновике ненаписанной повести «Повествование Сфинкса», а также в лирике). Дано возможное объяснение взаимного интереса Белого (состоявшегося литератора) к личности и творчеству Сидорова (начинающего эпигона). По мнению автора статьи, такой мотивировкой могло послужить вúдение Белым в творчестве молодого поэта потенциального синтеза литературы и жизни, писателя и человека. Статья написана на основе архивных материалов, стихов и прозы двух поэтов, а также воспоминаний их современников.
Бесплатно
Статья научная
В статье рассмотрена рецепция Ю.А. Сидоровым (1887-1909) творчества и личности В.Я. Брюсова (1873-1924). Делается вывод о том, что творчество Брюсова было для Сидоров объектом не подражания, а переосмысления. Историко-мифологические и урбанистические темы, заимствованные у Брюсова, Сидоров в своем творчестве развивал в духе младосимволистов-теургов. Также исследуется рецепция Брюсовым творчества Сидорова. В рецензии Брюсова на посмертную книгу стихов Сидорова автор отмечает полемику с некрологом Белого памяти Сидорова. Если Белый увидел в творчестве и личности Сидорова синтез «писателя» и «человека», то Брюсов принципиально подчеркнул исключительно книжную, литературную природу творче-ства рано умершего поэта.
Бесплатно
Статья научная
The paper focuses on the poetic activities of the Cubo-Futurist circle (comprising D. Burliuk, A. Kruchennykh, partly I. Zdanevich, although the latter had never been explicitly associated with the Cubo-Futurists). More precisely, the paper zeroes in on author-reader communication and the communicative models informing social and aesthetic experience. The author analyzes a particular communicative mode (“a literary scandal”), its specifics and pragmatic functions. A literary scandal is seen as a primarily participatory phenomenon contingent upon the existence of a mass public (according to M. Warner’s conception of public). The ultimate pragmatic goal of a literary scandal as a mode of communication is not only shocking the audience out of their complacency but also enticing the audience to take part in a performance. Two audience responses become prominent in that regard, and two profiles of reception could be singled out, respectively: a critic, “a newspaper reporter”, on the one hand, and an “ally”, on the other. The first type prefers to frame a speech act in a fixed, stable context whereas the second type gravitates towards putting a speech act into several context and observing the meaning change. The first recipient aims to highlight the violation of the norms in a speech act (even though the violation in question has to be exaggerated), draw the public attention to the violation and thus spread the news of a scandalous event. In doing so, the critic-recipient would advertise the performance to a broader public and broadcast it to the masses. The second recipient is more open to changes of meaning that happen when a speech act migrates from one context to another and perceives such shifts of meaning as a play they could share with the author. The conceptual model outlined above is projected onto the phenomenon of Futurist book demonstrating that there are two readers (a page-skimmer and a co-author) and two conflicting orientations: broadcasting the new aesthetics and enabling the reader to become one of the selected few, the one who completes the meaning of the text.
Бесплатно
“Lyric poetry... under suspicion”: vicissitudes of “self-expression” in the 1950's
Статья научная
The essay traces the origins of the “poetic renaissance” of the Thaw, namely, the 1953-1954 discussion on lyric poetry and poetry’s reappearance in literary periodicals during that time. Initiated by Ol’ga Berggol’ts’s article “Conversation on Lyric Poetry,” the discussion revolved around such concepts as “self-expression,” lyrical persona, and poetry’s right to express the whole spectrum of human emotions. The essay sheds light on the role that the discussion played during this period and its contributions to the development of “Soviet interiority” at large.
Бесплатно
