Художественное наследие. Исследования. Реставрация. Хранение @journal-gosniir
Статьи журнала - Художественное наследие. Исследования. Реставрация. Хранение
Все статьи: 105
Цвет, рожденный током: анодирование титана как искусство и технология
Статья научная
Статья посвящена технологии анодирования титана — методу, который превращает этот суперсовременный конструкционный материал в палитру для художника. Особое внимание уделяется физико-химическим основам интерференционного окрашивания, возникающего благодаря наращиванию слоя диоксида титана различной толщины, что достигается путем регулирования напряжения. Исследуются практические аспекты применения, включая ограниченность цветовой палитры (невозможность получения черного, красного и темно-оранжевого цветов), сложности с равномерностью окраски на рельефных поверхностях и влияние различных сплавов титана на конечный оттенок. Технология анодирования титана, будучи тонким процессом, открывает двери для создания не просто функциональных, но и визуально привлекательных изделий. Интерференционная окраска, не подверженная механическому истиранию и выцветанию под воздействием ультрафиолета, обладает завидной долговечностью, что делает ее идеальным выбором для изделий, требующих как прочности, так и эстетической новизны. Важнейшими выводами являются следующие: анодирование титана позволяет создавать уникальные, долговечные цветовые эффекты, но требует точного контроля процесса и мастерства для достижения художественных целей; технология успешно синтезируется с традиционными техниками обработки металла, расширяя возможности современного художника по металлу. Подчеркивается, что анодирование титана утвердилось как материал XXI века для инженеров и художников, благодаря прочности, долговечности и эстетической привлекательности.
Бесплатно
Энзимы в реставрации музейного текстиля: обобщение опыта зарубежных специалистов
Статья научная
В статье анализируются публикации зарубежных реставраторов по проблемам удаления различного рода загрязнений и старых реставрационных клеёв с музейных тканей с помощью энзимов. Ферментативная очистка позволяет смягчить обработку ветхого текстиля по температуре и рН. Основное внимание уделяется влиянию ряда энзимов (α-амилазы, липазы, пектиназы, панкреатина, трансглютаминазы, супероксиддисмутазы) на морфологию поверхности, механические свойства и цветовые характеристики тканей, изготовленных из натуральных волокон. Тестирование на модельных образцах позволило установить номенклатуру ферментных препаратов, которые можно рекомендовать к применению в музейной консервации. Включение ферментативной очистки в программу реставрации ограничивается условиями, влияющими на ферментативную активность: энзимы несовместимы со многими химическими реагентами, имеют ограниченные сроки хранения и строгие условия эксплуатации. Эффективная ферментативная очистка возможна только при невысокой стабильной температуре. В настоящее время разработано новое оборудование, поддерживающее стабильную температуру в мягком диапазоне с равномерным распределением тепла по поверхности. Энзимы используют не только для очистки. Метод, основанный на применении трансглютаминазы (энзима, способствующего образованию связей между различными белковыми молекулами), позволяет укрепить ветхий шелк. Новой областью применения энзимов является их использование в археологии для определения возраста целлюлозного текстиля
Бесплатно
Статья научная
В статье представлены результаты предварительного исследования поздних подписных икон, неотъемлемой частью которых является орнаментальный фон и рама. Изучение поздней русской иконописи, особенно подписных произведений, представляет собой актуальное направление в современном искусствознании. В этой связи возникает необходимость определения образцов, которые могли бы служить референсными точками для атрибуции и датировки других икон. Цель исследования - выявить эталонные произведения поздней русской иконописи на основании наличия авторской подписи и орнаментального решения фона и поля произведения. Авторы прибегают к методам искусствоведческого и иконографического анализа, а также данным макросъемки. Система узора рассматривается авторами как признак идентификации автора или мастерской. Результаты комплексного анализа показывают взаимосвязь авторской подписи и декоративного решения. Сочетание данных фактов позволяет обозначить образцовые произведения. Орнаментальный фон и авторская подпись являются важными критериями, которые позволяют расставить ориентиры среди многообразия памятников поздней русской иконописи. Комплексный анализ этих элементов в сочетании с другими методами исследования может внести существенный вклад в изучение иконописного наследия XVIII - начала ХХ века. Предложенный комплексный подход к атрибуции поздних подписных икон позволяет повысить точность определения происхождения и авторства произведений. Эта методика может быть использована искусствоведами, реставраторами, а также коллекционерами икон
Бесплатно
Этика реставрации: границы дозволенного
Статья научная
В пространстве научной реставрации наиболее «острым» вопросом до сих пор остается реставрационное вмешательство в предмет. За вековую историю в отечественной реставрации уже успели сформироваться несколько методологических школ, основные принципы и направления работ, однако теоретические стороны консервационно-реставрационных процедур остаются мало освещенными вследствие особого фокуса научных работ на описании прикладных методик. Данная статья — попытка определения главной задачи реставрации, границ и соотношения, казалось бы, с близкими терминами «поновление», «реконструкция», «консервация», «ремонт». Целью работы служит анализ проблемы «дозволенного» в реставрации. В статье рассматриваются основные документы и отечественные труды, посвященные вопросам терминологии консервационно-реставрационных работ и возможности оперативного вмешательства в предмет; указываются некоторые особенности сохранности объектов историко-культурного наследия, нуждающихся в сохранении. Особое внимание уделяется разграничению восприятия термина «реставрация» в общественных и научных кругах. Делается вывод о нескольких факторах его использования, ограничивающих действия по отношению к предмету: объект работ — памятник c подтвержденным историко-культурным значением; отсутствие определений при употреблении; признанная научным сообществом методика работ или (при разработке новой методики) использование материалов, соответствующих основным принципам реставрации; квалифицированный мастер-реставратор. В статье также подтверждается необходимость индивидуального рассмотрения каждого объекта реставрации и важность коллегиального принятия решений по сложным вопросам.
Бесплатно
