Художественное наследие. Исследования. Реставрация. Хранение @journal-gosniir
Статьи журнала - Художественное наследие. Исследования. Реставрация. Хранение
Все статьи: 113
Статья научная
Информация, опубликованная в статье, полезна при проведении исследований, связанных с экспертизой и атрибуцией изделий декоративно-прикладного искусства из драгоценных металлов. Исследуются еще четыре типа выпуклых клейм-именников Московского отделения фирмы «К. Фаберже», представленных в базе данных Государственного научно-исследовательского института реставрации (ГОСНИИР), у которых в одном пуансоне объединены фамилия владельца - Карла Фаберже - и знак Поставщика Высочайшего Двора. Этим типам именников мы присвоили названия «Тип 3» - «Тип 6». Основное внимание уделяется сравнительному анализу оттисков клейм именников этих типов, что позволяет отличать подлинные клейма-именники фирмы «К. Фаберже» от фальшивых. Значительное внимание уделяется тому, как состояние оттиска клейма на предмете определяется условиями его простановки, декоративной обработкой поверхности, на которой оно проставлено, а также бытованием изделия. Статья имеет практическую ценность как для сотрудников музеев - хранителей изделий декоративно-прикладного искусства из драгоценных метал-лов, так и для специалистов, занимающихся экспертизой и атрибуцией подобных изделий. В статье также сравниваются фотографии оттисков именников «Тип 3» - «Тип 6» из базы данных ГОСНИИР с опубликованными в открытых литературных источниках. Информация, исследованная в статье, полезна как в научном плане (публикация фотографий оттисков клейм в хорошем качестве, возможность проведения их сравнительного анализа), так и в практическом (выявление фальшивых клейм). Авторы также показывают, что плохо сохранившееся или непривычно выглядящее клеймо далеко не всегда является фальшивым
Бесплатно
Статья научная
В статье описан процесс реставрации двух картин с измененной в результате многократных реставрационных пропиток воско-смоляными мастиками авторской темперной техникой, в котором успешно применен на практике известный из приведенных литературных источников способ удаления этих мастик с лицевой и оборотной сторон картин с использованием силикагеля Аэросил А-380. Авторская основа с тыльной стороны утоньшена и выровнена в плоскости путем поочередного срезания многочисленных слоев клея, смолы и воска. Работа выполнена «сухим» способом во избежание попадания старых клеящих составов в структуру бумаги. После полной расчистки тыльной стороны, укрепления, склеивания разрывов, порезов и восполнения всех утрат тонкого слоя картона выполнено промежуточное дублирование на слой японской бумаги. С лицевой стороны основной слой мастики удален с помощью смеси Аэросила А-380 и изопропилового спирта. В дальнейшем работа с воско-лаковым покрытием проведена составом изопропиловый спирт : пинен = 2 : 1. Межслойные записи размягчены компрессами и удалены механически. Оставшаяся более тонкая пленка утоньшена эмульсией этиловый спирт : пинен = 1 : 1. Мастика, лежащая на разрезах и заходящая на авторскую живопись, удалена механически. Покровные лаки и укрепляющие составы, которыми была пропитана темперная живопись, соединились с элементами картины. Было решено оставить тонкий слой лака, предварительно выровняв его по всей поверхности. Подчеркнута важность метода удаления поверхностных загрязнений с водоразмываемого красочного слоя без профилактических заклеек и последующего укрепления красочного слоя и грунта адгезивами малой концентрации.
Бесплатно
Уточнения и дополнения к информации о времени работы московских пробирных мастеров XIX века
Статья научная
В статье анализируется информация из основных опубликованных материалов по исследуемой теме. Среди них: Постникова-Лосева М. М. , Платонова Н. Г. , Ульянова Б. Л. Золотое и серебряное дело XV – XX вв. … (раздел «Указатель клейм на изделиях из драгоценных металлов); Иванов А. Н. Пробирное дело в России (1700–1946). Руководство и пособие для экспертов-искусствоведов…; Коварская С. Я. Произведения мастеров Москвы первой половины XIX века. Каталог собрания гос. историко-культ. музея-заповедника «Московский Кремль»…; адрес-календари «Вся Москва» за вторую половину XIX века. Также привлечены сведения из Базы данных ГОСНИИР «Российские клейма на изделиях декоративно-прикладного искусства из драгоценных металлов» — о времени работы Московских пробирных мастеров XIX века. Сравнительный анализ информации выявил разночтения относительно времени работы пробирных мастеров Москвы XIX века и состава пробирных учреждений этого периода. Впервые проведен сравнительный анализ совокупной информация из различных источников, включая адрес-календари и Базы данных ГОСНИИР. В результате сравнительного анализа этой информации уточнены временные рамки работы пробирных мастеров, подтвержденные фотографиями оттисков клейм этих пробирёров, а также информацией из адрес-календарей. Статья имеет научную и практическую ценность — как для сотрудников музеев, так и для специалистов, занимающихся экспертизой и атрибуцией изделий декоративно-прикладного искусства из драгоценных металлов. Информация, опубликованная в статье, полезна как в научном плане (уточнение времени работы пробирных мастеров и их состава), так и в практическом введении в научный оборот ранее неизвестных оттисков клейм пробирных мастеров.
Бесплатно
Учетная работа в церковных музеях как основа сохранения фондов и обеспечение преемственности
Статья научная
В статье рассматривается проблема отсутствия единого системного подхода к учетно-хранительской деятельности церковных музеев, что создает риски утраты, подмены, искажения происхождения и смыслового контекста музейных предметов. Обозначенная проблема в ряде случаев значительно усугубляется отсутствием преемственности между специалистами музеев, их профессиональной неподготовленностью, территориальной удаленностью некоторых музеев. Задача каждого музейщика — минимизировать подобные риски. Отмечается и характерная для многих церковных музеев особенность, принципиально отличающая их от светских, — наличие богослужебной жизни в его стенах и использование в процессе богослужения предметов, имеющих музейное значение. Что, в свою очередь, ставит вопрос об учете и обеспечении сохранности таких предметов. Автор приходит к выводу о необходимости создания методического центра, координирующего работу всех епархиальных музеев, независимо от их масштаба и подчиненности, поскольку единые подходы в организации работы в целом и принципов учета в частности, способствуют сопоставимости данных между епархиями, упрощают взаимодействие с государственными музеями и архивами, создают основу для общероссийских церковных каталогов и реестров. Учетно-хранительская работа в церковном музее — это ответственность за память, преемственность и сохранность церковного достояния, вверенного музейщикам как хранителям, а не владельцам.
Бесплатно
Факторы, влияющие на сохранность музейных предметов из химических волокон
Статья научная
В статье рассматриваются основные причины деградации искусственных и синтетических материалов (тканых и нетканых), входящих в структуру экспонатов из коллекций произведений декоративно прикладного искусства, и предметов, связанных с развитием науки и техники. Среди них есть предметы повседневной и спортивной одежды, образцы высокой моды, обувь, защитные костюмы, предметы интерьера (мебель, шпалеры, гардины), произведения современного искусства, игрушки. Они наглядно отражают развитие технологий и имеют важное значение для материаловедения, истории искусства, истории дизайна. Как показало анкетирование, проведенное в художественных, исторических, краеведческих, мемориальных и других отечественных музеях, основными проблемами сохранности экспонатов этой группы являются утрата формы и эластичности, охрупчивание, расслаивание, изменение цвета, появление пятен на поверхности, сечения, разрывы, липкая поверхность. Анализ причин нестабильности искусственных и синтетических материалов позволил установить, что факторы, влияющие на их сохранность, связаны с внутренним строением материалов (степенью ориентации полимеров, длиной цепи, кристалличностью) и процессами их производства, при этом скорость деградации во многом определяется внешними факторами, такими как свет, температура, влажность, содержание кислорода в воздухе, биологическое воздействие. Проведенный анализ должен способствовать разработке методик консервации экспонатов с химическими волокнами, а также определить оптимальные реставрационные материалы и операции, которые помогут продлить срок нахождения музейных предметов в коллекциях.
Бесплатно
Ферменты глазами реставраторов, или остроумный и изобретательный Идальго Дон-Кихот Ламанчский
Статья научная
Статья освещает потенциал ферментов в освобождении поверхности живописи от нежелательных веществ, вызывающих материальное разрушение произведения и искажающих его эстетические характеристики. Рассматриваются критерии выбора фермента для «расчистки», специфика создания реставрационной методики, предполагающей соблюдение точнейшего баланса между условиями, необходимыми для действия фермента, и требованиями безопасности произведения. Присущие ферментам свойства рассматриваются с точки зрения их привлекательности или нежелательности для реставрации. Преимуществами ферментов перед традиционными методиками «расчисток» (с помощью кислот, щелочей, органических растворителей) являются эффективность, мягкость и специфичность действия, нетоксичность, возможность быстро получить желаемый результат при минимальном расходе действующего вещества, что соответствует одному из основополагающих принципов современной научной реставрации - принципу минимального вмешательства в произведение. Однако некоторые свойства ферментов ограничивают их применение в реставрации. Таковы их лабильность; необходимость высокой степени очистки; обязательность строгого соблюдения определенных показателей (pH, температуры и др.) для их успешного действия, что сопряжено с необходимостью нанесения на произведение дополнительных веществ, с этапом завершающей промывки живописи растворами ПАВ, легкими органическими растворителями.
Бесплатно
Финно-угорское наследие в славянской архитектуре Северо-Восточной Руси
Статья научная
В статье представлены результаты изучения влияния художественных традиций финно-угорских племен на славянскую архитектуру Северо-Восточной Руси. Показаны взаимосвязи возведения деревянных и белокаменных храмов на месте языческих капищ, найдены артефакты, свидетельствующие об использовании славянами культурных особенностей финно-угорских племен. Актуальность проведения настоящего исследования объясняется необходимостью изучения исторического наследия при строительстве каменных храмов на территории Владимиро-Суздальского княжества. При анализе культурного наследия угро-финских племен рассмотрены работы предыдущих авторов — таких, как Л. А. Гаранин и В. А. Юрчёнков. Проанализированы результаты археологических изысканий на территории исторического ядра города Владимира и Успенского кафедрального собора. В результате проведенных исследований подобраны рациональные составы реставрационных композитов, сделаны выводы о целесообразности использования предложенных материалов при реставрации объектов белокаменного зодчества. В процессе работы была создана математическая модель оптимизации, изучены физико-механические свойства исторического материала и разработанного композита, проведены измерения прочностных характеристик, коэффициента линейного температурного расширения (КЛТР) и микологические исследования, а также рассчитан коэффициент сродства структур.
Бесплатно
Хранение экспонатов с химическими волокнами
Статья научная
В статье рассмотрены проблемы хранения музейных предметов из искусственных и синтетических волокон. Значительную роль в деградации полимерных материалов играет как внутренняя структура, образующаяся в результате синтеза из множества различных компонентов с помощью сложных и агрессивных технологий, так и многие внешние факторы: свет, влажность, состав воздуха, загрязнения, биологическое и механическое воздействие. Иногда продлить долговечность экспонатов этой группы позволяют стандартные параметры микроклимата музейных хранилищ, но большинство полимерных волокон из-за своей нестабильности нуждаются в создании особых режимов хранения. Для разработки индивидуальных рекомендаций требуется определить причины, степень и тип деградации материалов, чтобы исключить неблагоприятное влияние основных факторов разрушения. К сожалению, создать условия, замедляющие процесс старения химических волокон, не всегда удается, и в отношении их будущего важно быть реалистами и успеть запечатлеть память об артефактах, теряющих свою первоначальную функцию в материальном или эстетическом смысле. Для сохранения социокультурной и исторической информации, содержащейся в объектах этой группы, хранителями и реставраторами было предложено несколько решений.
Бесплатно
Цвет, рожденный током: анодирование титана как искусство и технология
Статья научная
Статья посвящена технологии анодирования титана — методу, который превращает этот суперсовременный конструкционный материал в палитру для художника. Особое внимание уделяется физико-химическим основам интерференционного окрашивания, возникающего благодаря наращиванию слоя диоксида титана различной толщины, что достигается путем регулирования напряжения. Исследуются практические аспекты применения, включая ограниченность цветовой палитры (невозможность получения черного, красного и темно-оранжевого цветов), сложности с равномерностью окраски на рельефных поверхностях и влияние различных сплавов титана на конечный оттенок. Технология анодирования титана, будучи тонким процессом, открывает двери для создания не просто функциональных, но и визуально привлекательных изделий. Интерференционная окраска, не подверженная механическому истиранию и выцветанию под воздействием ультрафиолета, обладает завидной долговечностью, что делает ее идеальным выбором для изделий, требующих как прочности, так и эстетической новизны. Важнейшими выводами являются следующие: анодирование титана позволяет создавать уникальные, долговечные цветовые эффекты, но требует точного контроля процесса и мастерства для достижения художественных целей; технология успешно синтезируется с традиционными техниками обработки металла, расширяя возможности современного художника по металлу. Подчеркивается, что анодирование титана утвердилось как материал XXI века для инженеров и художников, благодаря прочности, долговечности и эстетической привлекательности.
Бесплатно
Энзимы в реставрации музейного текстиля: обобщение опыта зарубежных специалистов
Статья научная
В статье анализируются публикации зарубежных реставраторов по проблемам удаления различного рода загрязнений и старых реставрационных клеёв с музейных тканей с помощью энзимов. Ферментативная очистка позволяет смягчить обработку ветхого текстиля по температуре и рН. Основное внимание уделяется влиянию ряда энзимов (α-амилазы, липазы, пектиназы, панкреатина, трансглютаминазы, супероксиддисмутазы) на морфологию поверхности, механические свойства и цветовые характеристики тканей, изготовленных из натуральных волокон. Тестирование на модельных образцах позволило установить номенклатуру ферментных препаратов, которые можно рекомендовать к применению в музейной консервации. Включение ферментативной очистки в программу реставрации ограничивается условиями, влияющими на ферментативную активность: энзимы несовместимы со многими химическими реагентами, имеют ограниченные сроки хранения и строгие условия эксплуатации. Эффективная ферментативная очистка возможна только при невысокой стабильной температуре. В настоящее время разработано новое оборудование, поддерживающее стабильную температуру в мягком диапазоне с равномерным распределением тепла по поверхности. Энзимы используют не только для очистки. Метод, основанный на применении трансглютаминазы (энзима, способствующего образованию связей между различными белковыми молекулами), позволяет укрепить ветхий шелк. Новой областью применения энзимов является их использование в археологии для определения возраста целлюлозного текстиля
Бесплатно
Статья научная
В статье представлены результаты предварительного исследования поздних подписных икон, неотъемлемой частью которых является орнаментальный фон и рама. Изучение поздней русской иконописи, особенно подписных произведений, представляет собой актуальное направление в современном искусствознании. В этой связи возникает необходимость определения образцов, которые могли бы служить референсными точками для атрибуции и датировки других икон. Цель исследования - выявить эталонные произведения поздней русской иконописи на основании наличия авторской подписи и орнаментального решения фона и поля произведения. Авторы прибегают к методам искусствоведческого и иконографического анализа, а также данным макросъемки. Система узора рассматривается авторами как признак идентификации автора или мастерской. Результаты комплексного анализа показывают взаимосвязь авторской подписи и декоративного решения. Сочетание данных фактов позволяет обозначить образцовые произведения. Орнаментальный фон и авторская подпись являются важными критериями, которые позволяют расставить ориентиры среди многообразия памятников поздней русской иконописи. Комплексный анализ этих элементов в сочетании с другими методами исследования может внести существенный вклад в изучение иконописного наследия XVIII - начала ХХ века. Предложенный комплексный подход к атрибуции поздних подписных икон позволяет повысить точность определения происхождения и авторства произведений. Эта методика может быть использована искусствоведами, реставраторами, а также коллекционерами икон
Бесплатно
Этика реставрации: границы дозволенного
Статья научная
В пространстве научной реставрации наиболее «острым» вопросом до сих пор остается реставрационное вмешательство в предмет. За вековую историю в отечественной реставрации уже успели сформироваться несколько методологических школ, основные принципы и направления работ, однако теоретические стороны консервационно-реставрационных процедур остаются мало освещенными вследствие особого фокуса научных работ на описании прикладных методик. Данная статья — попытка определения главной задачи реставрации, границ и соотношения, казалось бы, с близкими терминами «поновление», «реконструкция», «консервация», «ремонт». Целью работы служит анализ проблемы «дозволенного» в реставрации. В статье рассматриваются основные документы и отечественные труды, посвященные вопросам терминологии консервационно-реставрационных работ и возможности оперативного вмешательства в предмет; указываются некоторые особенности сохранности объектов историко-культурного наследия, нуждающихся в сохранении. Особое внимание уделяется разграничению восприятия термина «реставрация» в общественных и научных кругах. Делается вывод о нескольких факторах его использования, ограничивающих действия по отношению к предмету: объект работ — памятник c подтвержденным историко-культурным значением; отсутствие определений при употреблении; признанная научным сообществом методика работ или (при разработке новой методики) использование материалов, соответствующих основным принципам реставрации; квалифицированный мастер-реставратор. В статье также подтверждается необходимость индивидуального рассмотрения каждого объекта реставрации и важность коллегиального принятия решений по сложным вопросам.
Бесплатно
