Филологические науки. Рубрика в журнале - Известия Самарского научного центра Российской академии наук. Социальные, гуманитарные, медико-биологические науки
Профетическая роль имени героя в мифе об Эдипе
Статья научная
Объект статьи: работа раскрывает профетическую роль имени Οἰδίπους в сюжете об Эдипе. Предмет статьи: автор анализирует скрытую семантику имени Эдипа (Οἰδίπους) и ее воплощение в сюжете посредством приема предвестия. Исходя из представления о структурном и семантическом тождестве между именем Эдипа и загадкой Сфинги, автор показывает, что разгадка загадки спрятана в самом имени героя. Цель исследования: описание профетической функции имени Эдипа и ее реализации в сюжете. Методология работы: использованы методы лингвистического и структурно-семантического анализа. Результаты: Показано, что имя Эдипа (Οἰδίπους) отображает сюжет мифа в редуцированном виде, а также заключает в себе предвестие как основных мотивов «зрения-слепоты», «знания-незнания» «преступления-наказания», так и событий, связанных с героем. Имя Эдипа косвенным образом связано с мотивом «мести», который является предвестием акта мести - самоослепления героя. Область применения результатов: литературоведение, структурная поэтика, классическая филология. Вывод: Сюжет об Эдипе представляет собой развертывание семантики, которая завуалирована в имени героя. Скрытая динамика сюжета основана на профетической функции имени Οἰδίπους, которое является скрытым предвестием действий героя и связанных с ним событий. Автор выражает благодарность Дану Уитмену и Светлане Грачевой за помощь и поддержку.
Бесплатно
Психологические мотивы творчества А.С. Пушкина и А.П. Чехова в период эпидемий
Статья научная
В данной статье прослеживается взаимное проникновение психологических мотивов эпидемии, болезни - исцеления, смерти - бессмертия, уныния и самоотверженности на примере произведений и писем писателей с мировой известностью, представителей «золотого» века русской литературы - А.С. Пушкина и А.П. Чехова. Показано, как отличается художественно-психологическая оценка эпидемии и болезней в произведениях классиков. Александр Сергеевич полностью не ушел от древнегреческой трактовки психологического восприятия эпидемии как божьей кары, но уже предлагал соблюдение рациональных противоэпидемических санитарных мер. В «Пире во время чумы» анализируется призыв к мобилизации духовных сил на борьбу как с холерой, так и с психологическим унынием («опасно опасение»). Смысловая нагрузка произведений, в первую очередь «Остров Сахалин», «Палата N6» и др., имеет подчеркнутую патографичность повествования и выраженную медицинскую документальность текста, что отражает профессиональные интересы автора. В чеховских письмах «сахалинского» времени переплетаются психологические мотивы осознания собственной смертельной болезни и психологический мотив врачебного долга в период борьбы с эпидемией оспы на Сахалине, холеры в Мелихово. Затрагивается психологический мотив осознания опасности инфекции для собственной жизни и самопожертвования ради спасения людей от эпидемии. Освещена тема психологии писательского долга с целью завершения книги «Остров Сахалин» и работы «холерным доктором», отнимающей все физические и духовные силы.
Бесплатно
Роман Е.Н. Толстой «Лида»: вне морали
Статья научная
В статье анализируется роман Е.Н. Толстой «Лида», увидевший свет в 1898 г. в двух номерах журнала «Вестник Европы». Исследуя систему героев романа, автор статьи последовательно обращает внимание на семейство Синякиных, горничную Феню, отца и сына Березенских, сестру князя Ожогину и, наконец, на баронессу Мюльбах и её дочь Лиду - княгиню Лидию Березенскую. Анализ взглядов и ценностных установок всех перечисленных героев позволяет сделать вывод о том, что автор романа выстраивает на его страницах целостную систему пересмотра морально-этических норм и правил, служащих гарантией нравственного баланса и социального равновесия. Идя на сделку с моралью, каждый из героев полагает, что его сделка представляет собой исключительно частный случай, не представляющий угрозы для морали как таковой; Лида же оказалась героиней, живущей вне морали и даже не подозревающей о её существовании. В результате корректировавшаяся и отодвигавшаяся на задний план в течение некоторого времени мораль исчезает вовсе, а на авансцену житейских перипетий выходит циник, не имеющий представления о том, что такое «мораль» и зачем она нужна, - именно таким человеком и становится главная героиня романа, Лида. Осуществляющий два с лишним десятилетия спустя после написания «Лиды» ревизию доставшихся ему в наследство взглядов и ценностей, А.Н. Толстой сделает вывод о нежизнеспособности самой морали, отчуждение от которой стало предметом художественной рефлексии его сестры - Е.Н. Толстой.
Бесплатно
Статья научная
Статья создана в рамках участия студентов филологического факультета Самарского государственного социально-педагогического университета во II региональном методологическом теоретическом семинаре «Theoretical studies»: «Историческая поэтика», который проходил в ноябре 2020 года [1]. Интерпретация стихотворения Георгия Иванова даётся с позиций работ по исторической поэтике и мифопоэтике А.Н. Веселовского, О.М. Фрейденберг, Е.М. Мелетинского, С.Н. Бройтмана, Ю.М. Лотмана. Авторам представляется, что мышление лирического героя стихотворения Георгия Иванова отличает неосинкретизм, реализующийся в мотивах смерти и возрождения, связанных с природным циклом. О «неосинкретизме» говорит понимание слитности свадебного и похоронного обрядов, антиномия мира реального и мира потустороннего, между которыми устанавливается тесная связь. В расположении художественных образов показана кумуляция, ведущая к тому, что все ощущения, полученные через различные каналы восприятия, собираются в одно общее чувство-знание. Отсюда возникает стремление во всем найти общее, сущностное сходство, вытекающее из переживания единства (синкретизма) всего окружающего мира и всех его проявлений, влияющих на человека, который должен являться его неотделимой частью. В статье доказывается, что такое единство проявляется и в субъектной сфере: лирическое «я» и лирическое «ты» не отделены друг от друга и не противопоставлены. Их единство проявляется в метафизическом плане. В работе подробно исследуются ключевые образы текста в связи с народной культурой; отмечается специфика жанра песни с точки зрения исторической поэтики.
Бесплатно
Структура и смысл драматической миниатюры А.С. Пушкина «Через неделю буду в Париже непременно...»
Статья научная
Объект статьи: драматическая миниатюра Александра Сергеевича Пушкина «Через неделю буду в Париже непременно...» (1834-35). Предмет статьи: структура и смысл пушкинского текста. Цель исследования: анализ внутреннего содержания произведения. Методы исследования: литературоведческий и структурно-семантический. Результаты: Выявлен завуалированный мотив ложного обвинения в изнасиловании, который выступает в роли скрытого предвестия вероятной гибели героя. Этот мотив обнаруживается при анализе завершающей сцены произведения и независимо подкрепляется иноязычной анаграммой, которая обнаруживается в имени героя. Также указан ряд предвестий близкой гибели Дорвиля, связанных с мотивом мигания; аналогия этому присутствует в целом ряде других произведений Пушкина, в частности, в «Полтаве», «Капитанской дочке» и «Пиковой даме». Область применения: литературоведение, преподавание русской литературы XIX века. Выводы: Тема мести и дуэли между любовником и мужем героини служит предзнаменованием развязки сюжета. Пушкинский текст относится к особому типу литературных произведений, которые содержат 1) прерванное повествование, 2) скрытый смысл (предполагающий реконструкцию предыстории), 3) возможность реконструкции не только предыстории, но и того, что осталось «за кадром» - развязки сюжета.
Бесплатно
Театральность и мимикрия: от театра животных до Шекспира
Статья научная
Предмет статьи: Статья посвящена проблеме театральности в литературной теории. Объект статьи: В отличие от традиционного определения театральности как совокупности внешних проявлений драматического искусства (сценичность, зрелищность, игра), выраженного бартовской формулой «театр минус текст», предлагается понимание театральности как имманентного свойства структуры художественного текста, т.е. как категории поэтики. Цель проекта: На примерах пьес Шекспира показано, что невербальные средства выразительности театра (жест, поза, костюм, немая сцена, бессловесное действие, пантомима) находят выражение в словесной реакции на них персонажей, по существу в виде пояснительной ремарки (описательный элемент), что отражает неразрывное единство основного текста и метатекста. Для обозначения этого явления вводится понятие текстуальной театральности. Методология работы: В свете двойственности феномена театральности, заключающего в себе как природное, так и эстетическое начало, применен междисциплинарный метод, в частности, обсуждается идея о том, что биологическим прототипом театральности служит мимикрия у животных. Результаты работы: Предлагается формула, которая описывает простейшую модель мимикрии в театральных терминах ролей: «А» (животное-имитатор, «подражатель») выступает перед «В» («оператором»-жертвой обмана) в роли «С» («модель» - объект, которому подражают). Эта же формальную модель, построенная на взаимодествии ролей, предлагается для описания механизма «метапьесы» (инсценировки), как ключевого элемента театральности: «А» выступает перед «В» в роли «С», где «А» - персонаж (в символическом смысле тождественный «имитатору» в мимикрии), который выступает перед персонажем «В» (зрителем - «жертвой обмана»), в роли «С», то есть в роли «другого» персонажа (тождественного «модели» в мимикрии). Приводятся различные варианты воплощения метапьесы в драматургии Шекспира. Также рассматривается риторическое построение «текст в тексте», лежащее в основе ситуации, когда действуюшее лицо, кроме своей основной роли, одновременно выступает в литературно-театральной метароли автора и драматурга, что воспроизодит творческий процесс сочинения текстов внутри произведения. В этой связи прослежена метатеатральная роль Гамлета как драматурга, автора текстов для театра. Область применения результатов: литературоведение, теория литературы, шекспироведение. Вывод: театральность как понятие поэтики является имманентным свойством структуры художественного текста. Автор выражает благодарность Дану Уитману и Светлане Грачевой за обсуждение и советы.
Бесплатно
Статья научная
В статье рассматриваются фамилии трёх героев трилогии А. Н. Толстого. Привлекая документы и воспоминания писателя и его современников, автор статьи выдвигает предположение о том, что фамилии героев трилогии являются одним из элементов разветвлённого «самарского кода» в трилогии «Хождение по мукам».
Бесплатно
Тема русского бунта в ранних произведениях А.Н. Толстого
Статья научная
В данной статье автор исследует рассказы А.Н. Толстого «Архип» и «Сватовство» - ранние произведения, где писатель создает универсальный мир, который он так хорошо знал и любил, напитавший его своими радостями и печалями. Автор приходит к выводу, что какой бы ни была марксисткой графиня Александра Леонтьевна Толстая, мать Алексея Толстого, но Россия времен гражданской войны ужаснула и Бунина и Толстого. Рассказы «Архип» и «Сватовство» будто намеренно сплетены в один обнаженный нерв, уходящий гораздо глубже современной автору классовой борьбы, новых литературных течений - он уходит в глубину народного тела, через пугачевщину и разинщину, на сотни лет назад, почти в первобытную дикость, открывая силы темные и разрушительные для любой цивилизации, для самой души человека.
Бесплатно
Характеристика незаконченных драматических произведений И.С. Тургенева
Статья научная
В данной статье дается общая характеристика незаконченным драматическим произведениям И.С. Тургенева, определяется их проблематика. Автор приходит к выводу, что среди незаконченных сцен и комедий было три замысла: «Жених», «Компаньонка» и «17-й №»; три начала произведения - «Искушения святого Антония», «Две сестры» и «Вечеринка». Пьесы «Жених», «Компаньонка» и «17-й №» были начаты в один период, весною 1850 года. Они являются незаконченными автором сознательно. «Компаньонка» в скором времени будет поглощена замыслом «Собственной господской конторы» и романом «Два поколения», а пьесы «Жених» и «17-й №» вытеснены пьесой «Месяц в деревне». Пьеса «Вечеринка» тоже была вытеснена пьесой «Холостяк». И.С. Тургенев долгое время пытался сесть за пьесу «Две сестры», обещав А.А. Краевскому в срок написать произведение, но так и оставил его незаконченным сознательно. К пьесе «Искушения святого Антония» И.С. Тургенев думал возвратиться, когда будет писать предисловие к переводу об «Искушении» Г. Флобера, однако к нам вариант рукописи дошел не до конца, то есть остался сознательно незаконченным.
Бесплатно
Хронотоп и карнавал в романе Пера Лагерквиста "Варавва"
Статья научная
Предмет статьи: анализ романа Нобелевского лауреата П. Лагерквиста «Варавва» с применением научных идей М.М. Бахтина. Объект статьи: исследование особенностей хронотопа в реконструкции евангельского сюжета романа и выявление черт карнавальной культуры в воссоздании центрального образа Вараввы. Цель проекта: показать, как идеи М.М. Бахтина помогают глубже проникнуть в суть замысла художника и выявить глубинные, символичные смыслы литературного произведения, которые даже не всегда осознаются самим писателем. Методология работы: вслед за Бахтиным используются сравнительно-исторический и структуралистский подходы, а также мифокритика, юнгианкая архетипическая модель трикстера. Результаты работы: в «библейском» романе П. Лагерквист использует «исповедальный» хронотоп, характерный для большинства его фантазий на библейские и евангельские сюжеты. Вся жизнь Вараввы, каждый эпизод его биографии соотнесен героем и автором с событиями на Голгофе. Варавва - демонический, «темный» двойник Христа, трикстер во всех своих телесных и нравственных проявлениях. Он всю жизнь ищет Бога, но чудеса, свидетелем которых он являлся, его не убеждают. Желание обрести веру и общность с христианами приводит его в конце концов к смерти на кресте, которой он избежал в Святую пятницу. Но его устремления наносят только вред христианам, а вера так и не рождается в его душе. Область применения результатов: созданный Лагерквистом образ выпадает из исторического контекста романа. Варавва не атеист, он агностик, ищущий веру и не находящий ее. Это позиция человека ХХ в., да еще и достаточно образованного. Лагерквист в своей мифопоэтической притче решает проблемы человека ХХ в. и ищет ответы на свои собственные экзистенциальные вопросы. Говоря словами Бахтина: «последнее слово о мире не сказано. Все еще впереди». Этот диалог заинтересовал Голливуд, где была осуществлена экранизация романа под одноименным названием. Данная работа обнажает мифологические модели, выявляет философскую и этическую проблематику романа, помогает глубже осмыслить творчество крупнейшего шведского писателя П. Лагерквиста. Вывод: научная новизна заключается в изучении творчества шведского писателя П. Лагерквиста с применением бахтинских и юнгианских методик, выявление черт архетипа трикстера в его романах. Писатель часто использует эту архетипическую модель благодаря глубокому проникновению в традиции национального фольклора и литературы и, одновременно, прекрасному чувству тенденций современности, где архетип трикстера становится все более востребованным. Выводы, представленные в статье, говорят о современном прочтении автором евангельского сюжета и постановке нравственной проблемы невозможности обретения современным человеком.
Бесплатно
Что сталось с Онегиным? Поэтика финала пушкинского романа
Статья научная
Объект статьи : финальная сцена романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин» (ЕО, 8, XLVIII, 1-10). Предмет статьи: прием обрыва повествования и поэтика концовки романа. Цель исследования : анализ структуры и смысла финальной сцены. Результаты : обрыв повествования полностью завершает целостную сюжетную линию Онегина. Финальная сцена заключает в себе: 1) инверсию бинарных оппозиций «движение-неподвижность» / «живое-мертвое», характерную для «скульптурного мифа»; 2) предвестие возможной дуэли между Онегиным и мужем Татьяны. Область применения : литературоведение, преподавание русской литературы XIX века. Выводы : Вероятность дуэли между генералом и Онегиным определяется симметричностью и параллелизмом композиции романа, а также предвестием поединка и гибели главного героя. Речь идет о дуэли, которая не реализована в сюжете, но виртуально присутствует в смысловом пространстве романа. Виртуально присутствующая в смысловом пространстве романа дуэль между двумя друзьями (8, XVIII) - Онегиным и генералом - обратно-симметрична по отношению к реальной дуэли между двумя друзьями Онегиным и Ленским. В рамках схемы мести, в которой месть за убийство осуществляет двойник убитого, в роли мстящего за смерть Ленского «двойника» (по функции «друга») выступает муж Татьяны. Автор признателен С.М. Грачевой и О.Б. Заславскому за стимулирующее обсуждение и ценные советы.
Бесплатно
Эволюция эпиграмматического жанра во французской литературе: обзор исторических традиций
Статья научная
В статье рассматриваются основные направления эволюции эпиграмматического стиля во французской литературе различных исторических периодов. В этой связи проводится диахронический обзор характерных особенностей и проявлений жанра, с акцентированием тесных генетических связей эпиграммы с другими малыми литературными формами, как то: эпитафия, фаблио, элегия, мадригал, фельетон, памфлет и др. Говоря о значимости античных литературных традиций в становлении французского эпиграмматического стиля, автор отдает дань бесспорной самобытности и этнокультурной уникальности наиболее древнего малого жанра - эпитафии, которая формировалась параллельно с эпиграммой на протяжении нескольких веков, в теснейшей взаимосвязи и взаимообусловленности. Именно это и обусловило широкие возможности варьирования функциональных черт и признаков эпиграмматического стиля в более поздние исторические периоды: Средневековья, Ренессанса, Просвещения, Классицизма и т.д. Результаты анализа обширного теоретического и практического материала, проведенного в ходе исследования, дают полное основание полагать, что традиции эпиграмматического стиля, заложенные еще античными авторами греко-римской школы, нашли свое достойное продолжение во французской литературе всех исторических эпох и имеют бесспорную перспективу дальнейшего самостоятельного развития в настоящее время.
Бесплатно
Экзистенциальные мотивы Ф.М. Достоевского в творчестве Х. Мураками
Статья научная
В настоящей статье авторы находят продуктивным исследовать взаимосвязь русской и зарубежной литературы сквозь призму философии экзистенциализма, достаточно популярной и на сегодняшний день. Методология исследования: филологический анализ художественных текстов (проблемный подход), сравнительный анализ с элементами компаративистики. Авторы приходят к выводу о том, что Мураками погружает своих героев в такие ситуации, где возможно все изменить, но такое положение требует однозначных решений и незамедлительных действий, однако герои, по большей мере, бесконечно одинокие, меланхоличные люди, которые сами себе становятся препятствием для принятия любых решений. Они беспощадны к себе, упрямы до степени абсурда и всегда сами себя истязают изнутри. У каждого героя в сознании есть свой дремучий «норвежский лес», но не каждый находит в себе силы и стойкость выбраться из него в настоящий и шумный японский мегаполис, продолжить свою жизнь, не заблудившись в лабиринте собственного сознания, и найти главный смысл своего существования. Так, экзистенциальные мотивы Ф.М. Достоевского обретают новое звучание в прозе японского автора, которому не удалось, вопреки его западной ориентированности, избежать наложения на его художественное миромоделирование собственно национальной ментальности.
Бесплатно
Языковая игра как коммуникативная стратегия формирования имиджа Самары в региональной прессе
Статья научная
Предмет статьи : в статье рассматривается явление языковой игры, получившей особую популярность в области средств массовой информации и рекламы на рубеже XX - XXI вв. Являясь одной из многочисленных коммуникативных стратегий автора, языковая игра позволяет в компрессионном виде донести до реципиента необходимую информацию, которая помещается в заголовках газетных и журнальных статей Самарской области. Многообразие подобного явления языковедами было структурировано и выделено в определенную классификацию, что дает нам возможность рассматривать используемую коммуникативную стратегию с опорой на имеющееся научное обоснование в сфере журналистики и массовой коммуникации. В заголовках самарской региональной прессы можно наблюдать значительное количество примеров использования языковой игры в качестве коммуникативной стратегии с целью обыгрывания преподносимой информации, которая с помощью компрессии смысла доносится до читателя и создает определенный имидж области в политической, социальной, культурной, экономической сферах деятельности. Подобная коммуникативная стратегия требует в каждом отдельном случае ее выявления языковедческого комментария.
Бесплатно
